**世界最大級のウェブデザインアワード、「[awwwards](https://www.awwwards.com/)」**。

2020年5月15日のSite Of The Day(賞のひとつ。その日最も優れたWebサイトが選ばれる)を受賞したのは、25歳の日本人Webエンジニア、**[なめサン](https://twitter.com/P5Aholic)**。

彼の受賞作、[100 DAYS OF POETRY](https://100daysofpoetry.gallery/)は、[のってぃ](https://twitter.com/re_notty)氏が制作した、100枚のグラフィックアートを閲覧するためのWebサイトだ。

100 DAYS OF POETRY

Webサイト制作では通常、「デザイナーの作ったデザインをエンジニアが実装する」という分業体制が一般的。

しかし、今回なめサンは、**サイトの見た目・動きのデザインから開発まで、すべてひとりで行っている**。

優れたアニメーションやインタラクション（ユーザー操作へのフィードバック）をデザインし、自ら実装するエンジニアの呼び名は、*「クリエイティブコーダー」「ビジュアルコーダー」*など、実は定まっていない。

そんな**未開拓のキャリアパス**を生きるなめサンに話を聞いてみると、**エンジニア・デザイナー問わず「使いやすいUI」を作るために必要なこと**が見えてきた。

~~なめサン（なめらかサンショウウオ）：20歳の時、プログラミングによるグラフィック生成やWeb制作に没頭するようになる。普段はWebフロントエンドデベロッパーとして働きながら、ライフワークとしてもWeb制作を行う。主な受賞歴はawwwards(SOTD x1), CSS Design Awards(WOTD x1), FWA(FOTD x1)~~

## Adobe製品は使わない!?デザインと実装を一人でこなす「ビジュアルコーダー」なめサンとは

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今回受賞したサイトは、デザインから実装まで一人でやっているわけですよね。こういう*「ヌルヌル動くWebサイト」*を自分でデザインして実装する人達って、なんて呼べばいいのか分かっていなくて笑。
企業のキャンペーンページや、アニメ・ゲームの公式ページなどの制作で活躍されている印象があります。

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人それぞれいろんな呼び方があって、あまり統一されてないですよね。

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[tha ltd. の中村勇吾さん](http://tha.jp/)や[THE GUILDやnoteの深津貴之さん](http://fladdict.net/)が有名だと思うんですが、エンジニアでもあり、デザイナーでもあるので定義が難しいですね。
深津さんの言葉を借りて**「ビジュアルコーダー」**と呼んでみますが、*なめサンさん*…もビジュアルコーダーという認識でよいでしょうか？

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中村さんや深津さんはかなり大御所ですけど、大まかに言うと近いと思います。
あと*「なめサン」*でいいですよ、「サン」が敬称を兼ねてるんで笑。

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さかなクンみたいだ笑

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なめサンがこの道に進んだきっかけって何だったんでしょうか？
*やっぱり、美術系の大学を出たとか？*

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*大学は理工学部の情報系*です。
そこで**「Processing」(MITで開発されたアート向けプログラミング言語のひとつ)**を使った講義を受けたんです。
そこから、プログラミングを使った表現というかグラフィックアート的なものにハマって。大学は中退して、今はWeb制作会社で働いています。

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Processingというと、*ジェネラティブアート(コンピューターによりアルゴリズム的に生成される芸術表現)*で使われている言語という印象があります。
「ジェネラティブアート」で検索すると[なめサンのnote](https://note.com/p5aholic/n/n853fd1d137d1)が一番上に出ますね（2020年6月時点）。

~~なめサンがProcessingで実装した作品のひとつ~~

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大学ではジェネラティブアートやゴリゴリのグラフィックにハマってたんですけど。
会社に勤めてからは、徐々にWebのスクロールだったり操作性とかを考えるのが好きになって。
今は**「手触り」の良いWebみたいなものを追求していますね**。

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デザイナー的なことは勉強していないんですか？
Web制作会社ということでデザイナーのバックグラウンドもあるのかなと思っていましたが。

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いや、**ずっとプログラミングで作品を作ってます**。
Sketch（デザインツールの一種）とかは触りますが、*Adobe製品はほとんど触れない*です。
勉強しても使い方覚えられなさそうというか…笑。

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Webデザイナー的な人はみんな必修だと思ってました。
Adobe製品を使ったデザイン制作をしようとは思わなかったんですか？

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特に思わないですね。
**デザインと言うとみんなAdobe製品を使うイメージですが、自分にとってはそのツールがプログラミングだっただけ**で。
Adobeを使うデザイナーと、プログラミングを使うデザイナーがいる、というだけのことだと思います。
「ビジュアルコーダー」という呼び名もありますが、「デザイナー」で良いと思ってます。

~~高度なWeb表現技術を用いたなめサンの実験的な[ポートフォリオサイト](https://experiments.p5aholic.me/)(PCでの閲覧のみ)~~

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今からなめサンのような仕事をしようと思ったら、何から勉強すれば良いんでしょうか？
*今はデザイナーの方もプログラミングを学ぶ、という人が増えていますし、何かおすすめの本*とかありますか？

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**「[Nature of Code](https://www.amazon.co.jp/Nature-Code-Processing%E3%81%A7%E3%81%AF%E3%81%98%E3%82%81%E3%82%8B%E8%87%AA%E7%84%B6%E7%8F%BE%E8%B1%A1%E3%81%AE%E3%82%B7%E3%83%9F%E3%83%A5%E3%83%AC%E3%83%BC%E3%82%B7%E3%83%A7%E3%83%B3-%E3%83%80%E3%83%8B%E3%82%A8%E3%83%AB%E3%83%BB%E3%82%B7%E3%83%95%E3%83%9E%E3%83%B3/dp/4862462456)」というプログラミングの本はおすすめです。**
Processingを学びながらコードで自然の物理法則の動きやインタラクションを作っていく本なんですけど。
**Processing自体がプログラミング初心者のために作られた言語という側面もあるので、入門者向けです。**
自分が今の仕事で使っている表現や技術のうち、言語の特性によらない基本的なことはだいたいProcessingから学んでますね。

## デザインの名著「融けるデザイン」から学んだ「手触り」の重要性

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今回受賞された[100 DAYS OF POETRY](https://www.awwwards.com/sites/100-days-of-poetry)は、*なめらかなスクロールや、拡大・縮小のアニメーションが、操作していて気持ちいい*ですよね。

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こういった気持ちのいい動きは既存のライブラリをコピペ…みたいなことでは出せないように思います。
アニメーションはフルスクラッチ（ライブラリなどを利用せず1から自分で作ること）が多いんですか？

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そうですね。
もちろん*勉強したての頃は公開されてるコードを真似したり、ライブラリを利用することが多い*です。
ただ、その先の「手触り」みたいなのを実現しようと思うとそれだけでは駄目で。
**ライブラリの車輪の再発明をして、さらに先を自分で作らないといけない**ですね。
自分みたいなエンジニアは、みんなそれぞれの「気持ち良いスクロール」の実装方法を持ってると思いますよ。

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それぞれ得意技を持ってるってことですね…かっこよすぎる。なめサンとの会話の中で、**「手触り」**という言葉が何度か出てきていますよね。
これってどういう意味でしょうか？

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**Web上の操作やインタラクションが、いかに自分の身体の一部のように扱えるか**、というような意味ですね。
使っている心地よさすら忘れるような実装をしたいと思っていて。
**[渡邊恵太さん](https://twitter.com/100kw)の[『融けるデザイン』](https://www.amazon.co.jp/dp/B00TPLKYEM/ref=dp-kindle-redirect?_encoding=UTF8&btkr=1)**から学んだことが多いです。

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『融けるデザイン』は名著ですよね。
エンジニアリングとデザインについて横断的に語られていて、たくさんの発見がありますが、
身近なデザイナーやエンジニアに聞くとまだ読んでいない人が多いです。

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**演出を考えるデザイナーやディレクターはもちろん、エンジニアにこそ読んでほしい本**です。
特に前半のパートは、良い操作や動きを実装するうえで重要な考えが書かれていると思います。


### 「融けるデザイン」の視点でWebサイトを見ると、「手触り」の正体がわかってきた

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『融けるデザイン』では、「マウスカーソルが人間の体の一部のように感じられるか？」という実験から、操作の滑らかさや自己帰属感が重要だという議論が展開されます。
『100 DAYS OF POETRY』でも、マウスカーソルが状況に応じてスムーズに変化します。

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あと、Twitterのリンクの上にマウスオーバーすると、カーソルがTwitterのロゴに変化しますよね。
装飾性の強いサイトデザインのなかで、何のリンクなのかという可読性も高く機能的だと思います。

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マウスカーソルもすごいですが、一番の見どころはグラフィックをクリック・タップしたときの動きですよね。
シームレスに100枚のグラフィックが連動して動いていく様子は、操作していて気持ちいいですね。一方で、実装するのがかなり大変そうですが…。

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**苦労の９割はこのグラフィックの拡大・縮小の動きの手触りの追求**ですね。
マウスカーソルが変化するのとか、背景のタイポグラフィが動くのとかも大変だったんですけど。

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たしかリリース前日くらいまで、*「Safariがクラッシュするバグの修正に追われている」*とツイートしていましたよね。

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サイトを開くときにグラフィックが100枚一気に動くので、CSSのトランジション（CSSの値を時間とともに変化させる処理）にiOSのSafariが耐えられなくて。
パフォーマンスチューニングをして解決しました。
*プログラムのエラーではなくパフォーマンスの問題だから、エラーメッセージも出ずにブラウザが勝手に落ちるので、本当に大変*なんですよ。

### デザイナーとエンジニアが分業する上で必要なコミュニケーションとは

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なめサンは普段の会社でのお仕事はデザイナーと分業していると思うんですが、分業と個人制作、それぞれの違いってありますか？
「手触り」「動き」みたいな感性的なことって、今回のように*個人で制作したほうが、良いものができる*んじゃないかなと思っているんですが。

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「融けるデザイン」でも言及されていますが、確かに*個人ですべてやる場合はコミュニケーションの難しさが排除されて、試行錯誤を爆速で繰り返すことができます。*
分業の場合と比べてそのイテレーション（繰り返し）回数が多くなるので完成度はかなり高くなると思います。

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「融けるデザイン」では、デザイナーが**手触りの良い「動き」を仕様書に落とし込むことの難しさ**も指摘されていましたね。

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じゃぁ分業が難しいかというと、コミュニケーションの問題だと思っていて。
**丁寧に考えを共有しあってチームの練度上げていくしかない**かなと思います。

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会社だと「動き」の実装に関しては完全に分業はされていなくて、デザイナーさんと僕で相談しながら作ることが多いです。
デザイナーさんも僕が「動き」を考えるのが得意なのを理解してくださっているので、まるっきり任せてもらうこともあります。

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う〜ん、相談するだけでうまくいくもんなんでしょうか？

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どんな動きを良いと思うかがバラバラだと、最終決定がブレることはあると思います。
**こういうブレをなるべくなくすために、僕から実装が優れているサイトをオンラインドキュメントにまとめて共有したりしています。**

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普段から理想像を共有することでコミュニケーションを円滑にしているんですね。
例えばどんなサイトを共有しているんですか？

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たとえば[moves.basicagency.com](https://moves.basicagency.com/)のマウスカーソルのカスタマイズは、単なる演出を超えて、体験の拡張として模範解答だと思いますね。

（マウスカーソルはPCでの表示のみ）

BASIC Moves®

~~ぜひPCで見てほしい。マウスカーソルが文脈に応じて様々に変化し、機能を持つ体験は、単なるサイト閲覧を超えた操作の喜びがある~~

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もはや我々の知っているマウスカーソルの機能じゃない…！

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他には[wickret.cuberto.com](https://wickret.cuberto.com)は、ホバー時のカーソルのリアクションが工夫があってうまいです。
スクロールに対してのアニメーションも滑らかで気持ちいいです。

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スマホ表示のスクロールも気持ちいいですが、PCでのスクロールの気持ちよさだけで数分遊べますね。

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[creative.squarespace.com](https://creative.squarespace.com)はどのアニメーションにもセンスを感じます。
特にメニュー画面の画像の3Dアニメーションが最高に気持ちいいですね。

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**自分の良いと思ったものをこうして言語化してストックしておくことが分業・協業でも気持ちいい「動き」を実現するカギ**なんですね。

## 「ヌルヌル動くWeb」を開発者の「自己満足」にしないために

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少し意地悪な話ですが、*「ヌルヌル動くWeb」は自己満足になりがちで、使いにくいという批判*もよく耳にしますよね。
**「使いやすさ」と「表現」のバランス**について、どう思いますか？

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**まずページの目的があって、その手段としての演出**というのは本業の仕事でも気をつけています。
常に「これやりすぎてないか」とか、「使いにくくないか」というのは議論していて。

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先程デザイナーとのコミュニケーションの話がありましたが、*やりたい表現だけではなく、使いやすさも同時に議論*しているんですね。

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単純な情報の見やすさも大切ですし、感性に訴えることも大事ですから、バランスが重要ですね。
**オシャレなんだけど極端に使いにくいサイトとかは、デザインと実装をディレクションする人のバランス感覚がうまくいっていない**ケースが多いと思いますね。
*そういう立場の人ほど『融けるデザイン』は読んでほしい*です。

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デザインと実装の連携というテーマだと、最近、**「ニューモーフィズム」というデザイントレンドが議論を巻き起こしていました。**

"Neumorphism" なるUIデザインのトレンド｜木村 博信 (hiro_kimu)｜note

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>ボーダーや塗りを使わず、凸凹をつけて影を落としたような有機的なデザインで、2020年のデザイントレンドとして各所で取り上げられています。
一方で、*視認性が悪いのでは、とか、どこが押せるかわからない、といった議論*もあります。
なめサン的に、「ニューモーフィズム」は「手触りの良い実装」になりそうですか？

~~ブームの火付け役となった[Alexander Plyuto氏のデザイン](https://dribbble.com/shots/7994421-Skeuomorph-Mobile-Banking)~~

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まぁ、*パッと見てオシャレだから流行ったんだろうな*という印象はあります。
可愛くてきれいで未来感がありますよね。
「絵」としてはすごく気持ちの良いものだと思います。
ただ、**デザインも実装も大変そう**だろうな…。

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たしかに、アプリデザインのモックを投稿するサイトではよく見かけるけど、実戦投入されている例はあまり見ない、という声もあります。
実装が大変だから普及しないというのもあるんですね。

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**実装の話をすると、単純にこういった影とかボカシの演出って描画コストめちゃくちゃ高いので、気持ちの良い操作感を実装するの大変**だろうなと。
気をつけてやらないといけないデザインではありますよね。
*「オシャレな絵」という印象*です。

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*「絵」というキーワード*も出てきました。
そうか、「動き」「操作感」というのを常に考えていると、逆に「絵」という対義語が出てくるのか…。

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「手触り」という観点だと、描画コスト高いとどうしても動きがカクつくので、ユーザーの操作と画面の動きが一致しなくて、操作感が失われますよね。
**使いやすい操作感と感性に訴えかける表現、その両立を第一に考えていくのが大事**ですね。

「流行りのデザインだけど、使いにくいな…」そんなUIを作りがちなエンジニアやデザイナーのために。Webデザインアワードで複数の賞を受賞してきたエンジニアが「手触りの良いWeb」の開発方法や、必要な知識を徹底解説。

良いUIを実装するために、デザイナーもエンジニアも『融けるデザイン』を読もう

コードで動きのあるデザインを実装したい人は『Nature of Code』を読もう

自己満足な「やたら動くWebサイト」にならないために、デザイナーとエンジニアがコミュニケーションをし続けよう

Adobe製品を使わない"デザイナー"？「ビジュアルコーダー」が考える、自己満足で終わらないWebデザインとは

みなさんは、コンピュータサイエンスの中でも、*HCI（Human Computer Interaction）*という分野をご存知でしょうか？

情報システムと人との関わりについて研究する分野であり、あの*落合陽一氏*もこのHCIの研究をされています。

HCIの※トップカンファレンスが[CHI（カイ）](https://chi2021.acm.org/)と[UIST（ウイスト）](https://uist.acm.org/uist2021/)です。この2つのカンファレンスはHCIの最高峰として、研究者の注目を集めています。

※最も権威のある国際会議のこと

そんなトップカンファレンスのCHIで**Flower Jelly Printer**という*3Dプリンタでゼリーをデザインする研究成果*を発表した方がいます。

[CHI2021 Presentation] Flower Jelly Printer

その方は**宮武茉子（けまこ）さん。**

*ものづくりと料理をこよなく愛する、東京大学工学系研究科修士課程の1年生*で、これまでに*朝食ロボット*や*ホイップクリームを絞るロボット*など、独創的なロボットをいくつも開発してきました。

朝食ロボット Loraine

Interactive Cake Decoration with Whipped Cream

宮武さんのゼリープリンタの研究はCHI2021において、**People’s Choice Best Demo Honorable Mention Awardを受賞する**など、多くの反響を呼びました。

工学系研究科電気系工学専攻の宮武茉子（修士課程1年）らの研究が、The 2021 ACM CHI Virtual Conference on Human Factors in Computing Systems (CHI’21) において、Best Demo Honorable Mention Awardを受賞しました。

今回は**食と3Dプリンターの現状、そして未来**について、宮武さんにお話をお聞きします！

~~ 宮武茉子：東京大学大学院工学系研究科電気系工学専攻修士課程在学中。2018年から2019年に朝食ロボットを開発する中で料理×工学の面白さに気づく。新しい料理を創作するには技術者の視点だけではなく料理人の視点を持つ必要があると感じ、現在は休学して調理師専門学校で日本料理・西洋料理・中国料理を本格的に勉強中。~~

## 食べ物をプリントする「フードプリンタ」とは

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3Dプリンタとフードって意外な組み合わせだなと感じました。こうした技術はどのようなもので、いつごろから存在したのでしょうか。

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食べ物を3Dプリンタでプリントする「フードプリンタ」の始まりはCandy Fabなのではないでしょうか。
*砂糖をレーザーで溶かして、冷えて固まったものを積み重ねていく技術*で、2006年ごろに作られました。

~~ Candy Fab 出典：[Robot In Gastronomy](http://robotsingastronomy.com/candy-fab/) ~~

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今は改良がなされて、*3Dプリンタの先を注射器に変えたもの*や、*構造物を作る際に溶かし出すプラスチックのフィラメントを食べ物に変えたもの*も出てきました。
今回私が作った「Flower Jelly Printer」も、注射器の先からゼリーを出しています。

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最初に開発されてから10年以上経ってるんですね。

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そうですね。ただ、まだまだ広く普及しているわけではありません。
**最近やっと一般人でも頑張れば手の届く価格になってきました**が、開発された当時は値段も高く、研究や一部のレストランで使われる程度でした。

~~ 市販されているフードプリンタの一つ、sweetin。一般人の手の届く価格とはいえ20万円くらいする。画像出典：[WiibooxSweetin HP](https://www.wiibooxsweetin.com/) ~~

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なるほど。
この3Dフードプリンタ、最先端の研究はどんなものなんでしょうか？

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CHI2020で発表された「FoodFab」という研究が有名です。
*クッキーの内部構造を3Dプリンタでデザインして、格子状やハニカム状のクッキーを作る研究です。*
この研究のなにが嬉しいかというと、**内部構造や密度によって食べたときの満腹感が変わる**んですよ。

FoodFab: Creating Food Perception Illusions using Food 3D Printing

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将来的には、*スマートウォッチから計測した運動量*と*主観的な空腹の度合い*から内部構造を選択し、**特定のカロリー内で満腹になるクッキーを自動でプリントしてくれる**ようになるかもしれないんです。
私もこのクッキーは食べたことないんですが、どんな食感なのか気になりますよね。

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もはやSFの世界ですね…！

## レーザーカッターからVR、さらには電気刺激まで!? 知られざる食への工学的アプローチとは？

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こういった食べ物とエンジニアリングをかけ合わせた研究は日本で盛んなのでしょうか？

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あまり知られていないのかもしれませんが、**食に関して工学的なアプローチで研究しているところは日本にもいくつかあります。**

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まず、*レーザーカッター*と*コンピュータによる判別技術*を用いた調理の研究があります。
例えばベーコンを画像認識して、脂身と赤身の部分を識別し、脂身だけレーザーで焼くという研究なんかですね。

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脂身の部分だけ焼くなんてことができるんですね！
健康管理に一役買いそうです。

#### balloon kemako right
VRの分野だと、東京大学の鳴海先生は*VRによって食材の大きさを実際よりも大きく見せる*ことで**満腹感を制御する**研究をされています。

Augmented Satiery: Interactive control of our perception of satiety

~~ 東京大学の鳴海先生の研究。VRゴーグルをかけるとクッキーの大きさが変わる ~~

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食べた量は同じでも、VRで大きく見せると満足感が変わるんですか？

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そうなんです。
ダイエットにもってこいですよね。

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さらには、*電気刺激*や*電気味覚*なんて分野もあります。
CHI2020では、*五味のそれぞれに対応する電解質が入ったゲル*を舌に当ててコントロールすれば、**味が全て表現できる**という研究を、明治大学の宮下先生が発表されていました。

[CHI2020] Norimaki Synthesizer: Taste Display Using Ion Electrophoresis in Five Gels

~~ 明治大学の宮下先生の研究。~~

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すごい研究がたくさんあるんですね、全然知りませんでした。

## 3Dプリンタをつかって3Dプリンタの部品を製作！？ハードウェアの仮説検証も個人で回せる時代に

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食べ物とエンジニアリングの研究がたくさんあることはわかりましたが、宮武さんはフラワーゼリーの3DプリンタでCHIに採択されたんですよね。
フラワーゼリーってあの中に花が咲いてるゼリーですよね？

~~色鮮やかなフラワーゼリー。[Flower Jelly Printer: Slit Injection Printing for Parametrically Designed Flower Jelly](https://youtu.be/qEqCNaLogpM)より~~

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そうです！

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人間の手で作るのも難しそうですね…。
これって人の手で作る場合はどうやって作るんですか？

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**花びら型のナイフが市販されているので、それでベースとなるゼリーに切り込みを入れ、注射器でゼリーを流し込みます。
それが固まったら完成です。

~~ 100均などでも売られており、容易に入手ができる。画像出典：[Amazon](https://www.amazon.co.jp/フラワーゼリー道具-お花型-ズイーツデコ-ゼリー道具先頭-フラワーゼリーケーキ-Jelly-Flower-Gelatin-１０種類-ステンレス/dp/B01M34E7AH) ~~

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3Dプリンタで作るとしてもこのナイフは使うつもりだったので、研究を始めるにあたってとりあえずこのナイフは買いました。
しかし、次のナイフからはパラメータを微調整するために、**3Dプリンタで自作**していました。

~~ 宮武さんが最初に自作したフラワーゼリーナイフ。フラワーゼリーのナイフは、薄さや切っ先の角度、注射器の太さなど様々なパラメータが存在する。 ~~

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3Dプリンタを使うことで、試行錯誤を高速で進められたんですね。
現代のものづくりだ…！

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**ただ、この方法にはひとつ欠点があったんです。
実家の3Dプリンタは比較的安価なものだったので、*あまり精度の高いものが作れなかった*んですよね。

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ある問題を解決するために結構な時間をかけていたんですが、結局**研究室の3Dプリンタで作成してみたらすぐに解決して。**
今までの苦労は何だったんだと思いましたね（笑）

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花びら型のナイフの薄さや切っ先の角度、注射器の太さは試行錯誤して何パターンも試されたんですか。

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そうですね。まずはナイフだけ印刷して、**自分が3Dプリンタ役になってゼリーを作っていました。**
3Dプリンタで自動化したいところもまずは手動で試行錯誤し、*「いけるな」と思ったら自動化していきました。*

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私は以前にも朝食を作るロボットやホイップクリームを絞るロボットを作っていたので、*仮説検証のサイクルを回すことには慣れていました。*

東京大学本郷テックガレージ

~~ 宮武さんがロボットを作っていた、本郷テックガレージ。東大の学生がハードウェアやソフトウェアの設計など、技術的なサイドプロジェクトを行うために利用するスペースとして利用されている。 ~~

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かねてからものづくりに慣れ親しんでおられたんですね！
設計の際に利用されているソフトウェアはどんなものなのでしょうか。

#### balloon kemako right
ソフトウェアは既存のものをベースにしました。
3Dプリンタは*Gコード*というシンプルな仕組みのコードで動くんですが、これはCADのデータとPythonを使った動作の詳細を与えるコードから生成できるんです。

~~ Gコードの例。座標位置の情報や、プリンタの速度、動きなどを決定する。参考：[Ultimaker Support](https://support.ultimaker.com/hc/en-us/articles/360012733080-What-is-g-code-) ~~

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とはいっても、「花」をCADデータで制作するのも大変そうですし、Pythonで動作の詳細を設定するのも簡単じゃなさそうです。

#### balloon kemako right
まずCADに関しては、すごく便利なプラグインがあるんです。
**Grasshopper**というプラグインなんですが、パラメータを操作するだけで形を変えられるんです。
例えば、花びらの枚数をスライダーに接続して"5"にすると花びらの枚数が5枚になったり、"8"にすると8枚になったりします。

~~ Rhinocerosのスクリーンショット。画像は宮武さんから提供。~~

#### balloon kemako right
**ビジュアルプログラミングで3Dのオブジェクトを作るような感じです。**
めちゃくちゃきれいな幾何学模様などをデザインできて奥深いんです。
ここにGrasshopperの本があるんですけど、これを見ると色々なオブジェクトが作れるんですよ。
*幾何学模様をパラメータ変えるだけでデザインできて*、わたしはとても好きです。

~~ 石津優子・堀川淳一郎著『Parametric Design with Grasshopper 増補改訂版 建築/プロダクトのための、Grasshopperクックブック』。宮武さんが参考にしていた一冊だ。 画像出典：[Amazon](https://www.amazon.co.jp/Parametric-Design-Grasshopper-増補改訂版-プロダクトのための、Grasshopperクックブック/dp/4802511213) ~~

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動作の詳細はどのように定義するのでしょうか？

#### balloon kemako right
座標が与えられているので、*次の座標に到達するまでの挙動をsin・cosなどを活用して定義するだけ*です。
あとは3Dプリンタがコードに沿ってゼリーにナイフを入れたり、モーターでナイフを傾けたり、ナイフを前後上下左右に動かしたりしてくれます。

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なるほど！3Dプリンタが動く仕組み、今まで知りませんでした…

#### balloon kemako right
CHIで発表した3Dプリンタは**自分で改造した**んですが、変わらずさきほどの仕組みで動いています。。

#### balloon kemako right
*モーターの位置を変えて、自分で新たにサーボモーターを取り付けて、さらに回路も交換しました。*
もともと私が採用した3Dプリンタは、**利用者が好き勝手に改造することを前提に作られてる**んです。
ソフトもハードも回路もオープンソースになっています。

#### balloon kemako right
余談ですが、こうしたデータをオープンソース化した人が、私の3DプリンタをTwitterで見つけてくれて、"Great Work!"みたいなリプライが返ってきて驚きました。

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人口が少ないコミュニティならではの希少な体験ですね！羨ましい。

## 「ゼリーの粘度」から、「写真の美しさ」まで。CHI採択のための試行錯誤とは

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今回宮武さんの制作された3Dゼリープリンタは既存のフードプリンタとどう違うのでしょうか？

#### balloon kemako right
既存のフード3Dプリンタでは**ゼリーをプリントできなかった**んです。
普通のフード3Dプリンタだと、*注射器から食べ物を少しずつ押し出して積み重ねていく*か、*注射器を温めて硬いものを溶かし出していくか*の二択になります。

#### balloon kemako right
例えばチョコレートだと、*温めて出したらすぐに冷えて固まる*ので積み重ねられます。
しかしゼリーだと、*固まるまで1時間以上かかりますし*、**すぐ固まるような配合にしたらおいしくなくなってしまいます。**
かといって固まった後に出すと透明や滑らかな質感もなくなるなど、色々難点があったんです。

~~ チョコレートのファブリケーションができる[mycusini](https://mycusini.com/en/)。画像をよく見るとチョコレートが層状に積み重ねられているのがわかる。出典：[3DPid.arts](https://idarts.co.jp/3dp/3dps-choco-3d-printer-mycusini/) ~~

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そんな難しいゼリーに敢えて挑戦した背景は何だったのでしょうか。

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教授に「**これが3DプリンタでデザインできればCHI通るよ**」と言われたからです（笑）
今までのフード3Dプリンタは、**プラスチック用の3Dプリンタの下位互換のように思えてもやっとしていた**、という理由もあります。
*これまでの3Dプリンタにとらわれず、新しい3Dプリンタを作りたい*と考え研究を始めました。

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今年のCHIまでに、どのくらいの時間をかけられたのでしょうか？

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去年の5月にスタートしたので、だいたい1年間くらいですね。
コロナの自粛期間は実家にいたのですが、3Dプリンタをamazonで購入して改造していました。
*去年の6月くらいにはプロトタイプができていました。*

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先生の反応もよく、手応えを感じて、*定量評価やユーザースタディ*など、研究上必要なことに取り組み始めました。
そのために、ゼリーの粘度を計測して、温度がどれくらいのときに粘度がどうなっていると花びらがきれいに仕上がるのか**試行錯誤を繰り返していました。**

~~ 宮武さんの試行錯誤の過程を記述したslack。ゼリーの材質から撮影手法まで幅広いこだわりを感じる。画像は宮武さんから提供。~~

#### balloon kemako right
論文の提出は9月で、そこから査読への回答です。
「ここの情報がないけれど、どうなっているの」などたくさんのコメントが来ました。
*説明文を査読者に送り、12月に仮採択が決まりました。*

フラワーゼリーを作ることのできる3Dプリンタを開発し、最高峰の国際会議「CHI」でデモを発表した東京大学大学院工学系研究科の宮武茉子さん。食べ物の3Dプリンタとはどんなものなのか？どんな技術によって支えられているのか？将来どんな食べ物が生まれるのか？など、食と情報技術にまつわる様々な疑問に答えていただきました。

食べ物を3Dプリントする「フードプリンタ」は、いまや一般の人でもギリギリ手が届く値段

食への工学的アプローチは、3Dプリンタ以外にもレーザーカッターからVR、さらには電気刺激を使ったものまで幅広い

フラワーゼリーを3Dプリントする「フラワーゼリープリンタ」は、宮武さんのハード・ソフト両面での試行錯誤から生まれた

食の研究では、技術の新規性や美しさだけでなく、「美味しさ」も重要な要素

3Dプリンタでゼリーをデザイン？東大院生が追究する「おいしい研究」とは

電動マイクロモビリティのシェアリングサービス「**[LUUP](https://luup.sc/service/)**」。

街中のポート（LUUPの機体が置いてある場所のこと）にある**電動キックボードや電動アシスト自転車のような電動マイクロモビリティ**を、好きなポートで借りたり返したりしながら利用できるサービスです。

~~ 出典：[LUUPサービスサイト](https://luup.sc/service/) ~~

日本の次世代のインフラを目指すLUUPは、リリースから2日で2,000人超のユーザーを獲得。
渋谷・目黒エリアを中心にユーザーの圧倒的な支持を集めています。

現在では**電動キックボードの公道実験も行い、規制の適正化に向けた取り組み**も続けています。

Luupが電動キックボードの公道走行実証の参加者事前公募を開始

そんなLUUPのハード・ソフトの開発や運用の背景はどのようになっているのか。

ユーザーの情報はどう活用されているのか。
運用上の問題はどのように解決されているのか。
電動キックボードも含む今後の展開は？

**株式会社Luup CTOの岡田さん**にお話をお聞きしました！！

~~ 岡田 直道：東京大学卒業後、AppBrew、リクルートライフスタイル、Sansanなどでサーバーサイド・iOSアプリ開発を経験。現在は株式会社LuupのCTOとして、エンジニア組織の構築やアプリケーション開発・社内システム整備を管掌。~~

## LUUPの利便性を高めているのは「目に見えない」情報だった！？

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僕、実はLUUPのヘビーユーザーなんです。
この取材の前日も最寄り駅からLUUPで家まで帰りました。

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ありがとうございます。

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アプリには、**ライドの際に通った道、所要時間など様々な情報**が記録されていますよね。
どのようにしてこれらの情報をサービス改善に活かしているのでしょうか？

~~ 60分ライド無料キャンペーン中に筆者がライドした履歴。クーポンやキャンペーンの豊富さも魅力だと思っている。~~

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まず最初に、**人気なポートの分析**です。
出発地点と到着地点として指定されるポートには、アクセスしやすさや利便性などから偏りが出てきてしまうんです。

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わかりやすいところだと、人通りの多い道付近のポートは使われやすいです。
ただ人気なポートが常に人気かというとそうでもなくて、天候や曜日、時間帯によっても変わります。

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多くの条件があるんですね。

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そういった偏りの傾向を曜日や時間帯ごとに分析して、**ポートを開設する際の営業戦略に役立てたり、新機体の配置戦略や現行機体の再配置に活用**したりしています。

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また、**利用時間帯やライド数、ライド時間などから、ユースケースを想定してマーケティングにも役立てて**います。
通勤に使っているのか、買い物に使っているのか、などが想定できますよね。
ただ、**ここまでの話って当然のことで、ありきたりな分析**だと思うんですよ。

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つまりより踏み込んだ分析もしている、と…？

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そうです。
**私達が真に把握するべきは、「ライド実績に表れない本来のユーザーニーズ」**なんです。

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ライド実績に表れない？どういうことですか？

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**ライド実績のデータは均衡化された結果のデータ**なんです。

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例えば、特定の主要ポートからライドする場合を考えてみましょう。
みんなが特定のポートからライドすると、たちまちそのポートの台数は0になっちゃいますよね。
台数が0だと、そのポートを利用したかった人は別のポートを探してそこからライドします。

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返却する場合も同じようなことが起こりえます。
到着地点のポートに空きがない場合、近くの他のポートを探してそこに返すことになりますよね。

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ライド実績にはそうした妥協の結果も反映されているんです。
つまり、**ユーザが実際にライドした場所や移動ルートは、実はユーザにとって最適のものではなかった可能性がある**んです。

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なるほど！
言われてみると、僕自身もいつも使うポートに機体がなかったため、別のポートまで歩いた経験があります。

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LUUPが本当に喜ばれるサービスになるためには、最適なポート開設や機体配置をしていく必要があります。
ですが、ライド実績だけに注目して分析をしてしまうと「ライド実績に表れない本来のユーザーニーズ」を見逃してしまい、**誤った最適化**になってしまいます。

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生存バイアスに陥ってしまうんですね…！
LUUPではこの問題にどう対処しているのしょうか？

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ライド情報に加えて、アプリ上で取得できる様々な情報を多面的に分析することで、本来のニーズを推定しています。
例えば、**ユーザのアプリ起動時の位置情報と最近接のポート情報**を取得したうえで、その後に**ユーザがライドしたのかどうか、ライドした場合はどのポートからライドした**のかを追います。

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