コロナ禍で新しいエンタメの形として増えてきているオンライン演劇。

そのなかでも**最近話題となっているのが[劇団ノーミーツの作品「むこうのくに」](https://no.meets.ltd/mukounokuni/)**だ。（８月１日、２日で[追加公演](https://twitter.com/gekidan_nomeets/status/1287385358729019393)が決定！）

むこうのくに 予告編【劇団ノーミーツ】

**演者やスタッフが一度も直接会っていない点や、オンライン演劇ならではの世界観や表現に挑戦している点が話題**になっているが、*実はロボットアームなど様々な技術が使われていることも特徴*。

その技術監修をしているメンバーの１人、鈴木健太さん（以下、すずけんさん）。

*筑波大学、落合陽一研究室、クマ財団、IAMAS（情報科学芸術大学院大学）*といったキャリアを歩み、メディアアートを専門にしている彼に話を聞いたところ、メディアアートに取り組む方ならではの悩みや葛藤が見えてきた。

~~鈴木健太（すずきけんた） 1995年生まれ。情報科学芸術大学院大学（IAMAS）在籍。表現の基底となるメディア装置を再開発するメディアクリエイター。筑波大学情報メディア創成学類卒業。クマ財団1期生。元DMM.make AKIBA SCHOLORSHIP生。~~

## オンライン演劇、ハードの開発もフルリモート

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劇団ノーミーツの「むこうのくに」、大好評ですね。
僕も観劇しましたが、とても面白かったです！

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ありがとうございます。*様々な意味で本当に新しい作品*だと思っているので、技術監修という立場ながら話題になるのはとても嬉しいですね。
**[追加公演](https://no.meets.ltd/mukounokuni/)がちょうど８月の１日と２日にある**ので、読者の方もぜひご覧ください！

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*すずけんさんは技術監修*ということですが、今回は**ロボットアームでカメラを動かす**部分で関わられているんですよね？

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はい。劇団ノーミーツのメンバーが「*遠隔系の映像作品でロボットアームで各自の部屋にあるカメラ制御したらおもしろいカメラワークができるのでは？*」とツイートしたのをきっかけに、他のメンバーや僕などの経験のあるエンジニアたちが食いつき、技術監修に入ることになりました。

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技術監修チームは３人いるのですが、直接会わないというコンセプトの劇団なので、**「ハードの開発で最初から最後まで全員フルリモート」というかなりチャレンジングな開発**でした（笑）。

~~主人公マナブの家のオフショット。すずけんさんたちが開発したロボットアームが劇中で活躍する。~~

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全員で同じロボットアームを購入したうえで、制御するコードを共有するのは当然なのですが、**３Dプリンターで自作する関連部品のSTLファイル※も共有し、それぞれが自宅の３Dプリンターで出力**してました。
**基本的に物を送らずデータを送るやり方で、全員が各自のローカル環境（自宅）で検証することができる環境を整える**ことで、開発を進めていけましたね。

※STLファイル：三次元形状を表現するデータを保存する、三次元CADソフト用のファイルフォーマット。

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自宅に３Dプリンターがあるのすごい（笑）。
ハードのフルリモート開発、本番環境の検証もしづらいなかで進めるのを想像するとかなり大変そうです。
他にはどんな技術が？

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*ロボットアーム以外にも色んな技術が出てくる*のですが、ネタバレにもなるので今回はここまでで（笑）。
他の技術や実装の裏話などは、追加公演が終わった後にまた公開したいですね。
エンジニアの方にしか伝わらない細かい話もあるので、ぜひお話したいです。

## 人差し指タイピングの状態で落合研へ

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ロボットアームを制御する仕組みをつくっちゃうすずけんさん、筑波大学時代は落合研にも所属、現在はIAMASとのことですよね。
やっぱり大学に入る前からバリバリプログラミングしてたんですか…？

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いや、高校時代は全然そういうことはしてなくて、冗談抜きで**片手の人差し指でタイピングするレベルだった**んですよ。
受験生時代に、*落合さんの[Pixie Dust](https://yoichiochiai.com/pixie-dust)や[Colloidal Display](https://yoichiochiai.com/colloidal-display)といった作品・研究に衝撃を受け*、**世の中の概念や人間の意識を変えうる情報メディアの領域**を自分も学びたいと思いました。

~~Colloidal Display：シャボン膜に青く輝くモルフォ蝶の映像を投影している。[落合陽一公式ページ](https://yoichiochiai.com/colloidal-display)より参照。~~

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情報メディアを開発したいと意気込んではいたものの、研究も開発も経験はゼロ。
入学後は*サークルやアルバイトなんかしている場合ではなく、とにかく修行できる場所を探していました。*

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筑波大学には*学部の１〜３年次から研究ができる[先導的研究者体験プログラム](http://www.esys.tsukuba.ac.jp/AC/RS/index_pc.php)*があります。
高校から研究してきたような学生が多いなか、勢いで応募し、*着任したばかりで正式な研究室がまだ無かった落合さん*に、**落合研０期生**のような形で指導していただけることになりました。

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落合研が厳しい場所というのは何度も聞いたことがあります。
経験の少ないすずけんさんは大丈夫だったんですか…？

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本当に大変でした（笑）。
*自分は超初心者で周りは高専からの編入生など経験豊富な人ばかりで*。
落合さんに叱られたり、先輩や同期に教えてもらいながら、*日中は授業、夜は研究室で、がむしゃらについていく日々*でした。
少しでも追いつくために、睡眠時間を削りながら必死にやっていましたね。

## 落合さんの背中から学んだ「ものづくりへのこだわり」

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研究と制作を日々行き来するなかで、*自分は制作の方が向いている*と感じ始めていました。
落合さんは研究だけでなく自分の作品を発表する機会も多く、作品制作に興味のあった僕は、*落合さんの制作や展示のサポート*を積極的にしていました。

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そのなかでの学びってありましたか？

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落合さんって最近のメディアでは論客のように見えるかもしれないですが、側で見ていると本当に**ものを作る人**なんですよ。
プログラムも全部自分で書くし、展示のときもギリギリまで作り込んで準備しています。
*落合さんの作品は作って見せて終わりではなく*、**それを通して伝えたい概念や哲学があり、それを伝えるためにとにかく細部にまでこだわって**いました。

~~Pixie Dust：目に見えない超音波のホログラムで,三次元構造を作ることによっ て物体を空中に浮かべ操るプロジェクト。[落合陽一公式ページ](https://yoichiochiai.com/pixie-dust)より参照。~~

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「なんでここまでこだわるんだ」「もう寝てもいいじゃないか」と思うこともありました（笑）。
でも、卒業して自分で作品をつくるようになって、落合さんの側で見ていたこだわりの大切さが身に沁みて分かります。
背中を間近で見ながら、**研究や技術をどのように作品につなげ、どのように社会に伝えていくか**、**伝えるためにはどれくらいこだわらないといけないか**を学びました。

## 制作と研究、それぞれに没頭して見えてきたこと

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すずけんさんは２年生で落合研を抜けられてますよね？なぜだったんですか？

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その頃は、落合研で鍛えられて自分も手を動かせるようになり、やりたいことも増えてきたんですが、*授業も研究室も忙しく時間をつくれない状況*でした。
*このままでは自分１人でコンセプトを考えて作品を作れるようになれない*と思ったのがきっかけです。

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そして個人での制作に進んでいくんですね。

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*３年生は制作、４年生は研究に没頭してみて、それで大学院や今後の人生で研究と制作のどちらに重きを置くかを決めよう*と思っていました。
３年生の１年間は、*コンセプトから作品まで全部自分自身の手で作り上げることを目標*にしたのですが、**勢いで研究室を抜けちゃったので、制作に必要なお金も場所も機材もない**状態でした。
まず、制作費のための奨学金を探していたところ、**[クマ財団](https://kuma-foundation.org/)**の１期生に採択いただけて*制作費を確保*できました。

※クマ財団：株式会社コロプラ代表の馬場氏が創設した財団。クリエイターを目指す25歳以下の「学生」に対して、返還義務を負わない「給付型奨学金​」として120万円のクリエイター奨学金を提供している。

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制作費は工面できましたが、特殊な工作ができる場所と機材がない状態でした。
調べていると**[DMM.make AKIBA](https://akiba.dmm-make.com/)**がそれらの機材が揃っているということを知り、こちらもスカラシップに採択していただけました。
これで*場所と機材も確保*でき、満を持して個人での制作がスタートしました。

~~DMM.make AKIBAの機材エリア。ものづくりに必要な機材が充実している。~~

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*個人の制作をサポートしてくださる仕組み*って結構あるんですね…！
同じ境遇の読者がいらっしゃればぜひ挑戦・活用していただきたい…！

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この１年間で取り組んだ制作が、**「[Schnellraumseher: Bouncing Ball](https://kentasuzuki06.amebaownd.com/posts/3880752?categoryIds=1119375)」という作品**になります。
*立体ゾートロープという映像のコマにあたる連続する物体を回転させ、回転に合わせて発光させることで、3次元のアニメーションを再生する装置を独自に進化させた作品*です。

Schnellraumseher: Bouncing Ball

~~すずけんさんの[個人サイト](https://kentasuzuki06.amebaownd.com/posts/3880752?categoryIds=1119375)でも解説されている。~~

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研究室を辞めた時に、次に落合さんに会うのは自分の作品を制作した後だと考えていたのですが、この作品の設営の日に偶然同じ車両で落合さんと再会しました。
展示も見てくださり、「やりたいこと分かる。おもしろいね。」と*初めて少しだけ褒めて*いただけました。「ここの部分汚いよ」などのダメ出し付きでしたが（笑）。
**制作に向き合った１年間で成長することができた**のかなと思えた瞬間でしたね。

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反抗期の後の親子みたいだ…！

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*制作に没頭する１年間を終えて、次の１年間は研究に没頭*しました。
情報を空間にレンダリングすることに興味があり、物理シュミレーションができる研究室で１年間みっちりと研究をさせていただきました。
国際学会で発表するという目標も達成でき、研究も一定やりきれたかなと思いました。

~~「[所望の集光模様を生成する液体の制御法](https://kentasuzuki06.amebaownd.com/posts/6871835?categoryIds=506954)」という論文を発表~~

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制作と研究に没頭したそれぞれの１年を経て、**表現文化に対して基底となるような技術的な発明をしたい**ということが明確になってきました。

## 自分のフィロソフィーと土台を固めるためIAMASへ

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筑波大学を卒業後、[IAMAS](https://www.iamas.ac.jp/)（情報科学芸術大学院大学、以下IAMAS）に進まれますよね。
IAMASってどんなところなんですか？特徴など教えてください。

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研究や制作については、**多分野の先生によるチームティーチングという制度**をとっています。
*生徒が様々な先生と面談し、主査となる先生を１人、副査となる先生を２人選んで、指導を依頼するシステム*です。
研究室に所属して研究する形ではなく、自分のやりたいことに合わせて先生を見つけて研究・制作を進めていくという形ですね。

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先生のジャンルはバラバラで、情報工学系の先生もいれば、デザイン系、アート系、社会学系など様々なジャンルの先生がいます。
またこのような環境から、３人の先生を選ぶときには、**どうしても異なる分野の先生に依頼しなければ**なりません。
なので、**自分の取り組む分野をその専門の言葉だけで語っていてもダメで、他のジャンルの人でも分かるように言語化して、対話する**必要があります。
この過程で、*自分の取り組む内容を多面的に見る*ことになります。これは、貴重な経験です。

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これが仕組みになっているのはいいですね…！
IAMASにはどんな学生の方がいらっしゃるんですか？

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まず、年齢のダイバーシティがありますね。
ストレートで進学してきている人ばかりではなくて、30代で会社をやめてくる人などもいらっしゃいますし、さらに年上な方も珍しくありません。

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バックグラウンドにもダイバーシティがあります。
僕のように工学がバックグラウンドの人もいれば、家具デザイン、現代美術、音響など様々な分野から来ている人がいます。
ただ、**既存のジャンルから一歩外にはみ出して、新しい領域で活動したがっている**という点は共通して言える点ですね。

~~IAMASと岐阜の地域の風景。[IAMASの公式サイト](https://www.iamas.ac.jp/)より参照。~~

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学校は岐阜にありますよね？
田舎だと不便な面もありそうですが、その点はどうですか？

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*自然に囲まれながらのびのびやれているので、ストレスがない*です。これは森の中にある筑波大学でも同じでしたね（笑）。
**友達のいる関東と違って遊びの誘いも来ないし、都会から離れてまわりの情報や人の動きからある程度、遮断される環境**というのは大きいです。
修士の期間で自分と向き合いたかった僕にとっては非常に良い環境ですね。

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すずけんさんはIAMASでの目標ってあるんですか？

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今後、ものづくりを続けていく人間として、**自分の中でのフィロソフィー・哲学をつくること、そして、今後どういう風にこのものづくりを続けていくかを固めること**を目標にしています。
大学の１〜４年の間は、ずっと何かしら手を動かし続けていたので、修士１年の頃は少し手を止めて、内なる自分と対話する時間を大切にしました。
そのため、オーストリアのリンツに留学したり、本を読んでリサーチしたり、IAMASの先生や学生と対話したり、様々なものを取り入れ、考える１年にしましたね。

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卒業に向けて制作するものは決まっているんですか？

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修士１年で考え抜いた結果、*大学３年生のときに取り組んだ立体ゾートロープを再びテーマにする*ことにしました。
今回の制作では、当時はあまりできなかった**自分のフィロソフィーを反映した制作**を目指しています。

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大学３年のときは*とにかく制作に必死で、１人で部屋にこもって作っていたのもあり、いま振り返るとある意味、独りよがりな作品になっていた*と感じます。
現在は、*修士１年の１年間で自分と向き合った経験や、様々なジャンルの先生・学生と対話するなかで、当時はなかった視点なども得られながら、やっと自分が作りたいもの・表現したいフィロソフィーが固まり*ました。
最近、ある瞬間にバチッとハマった感覚があり、今は自室で昼夜問わずガンガン制作を進めています。

~~すずけんさんの自室。様々な機材が並ぶ部屋で制作を進めている。~~

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どのような制作になるのか楽しみだ…！
今後のすずけんさんの展望や目標を教えてください。

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僕は、**表現文化に対して基底を揺るがしうる技術的な発明をすることを一生続けていきたい**と考えています。
博士に進むのか、就職するのか、個人の作家としてやるのか、という形は僕にとってあまり重要ではありません。何をするのかを重要視しています。
そのような活動をし続けるうえで、**メディアアートやハードウェアの分野で、どのようにしてお金を集めてやり続けていくかは難しい課題**ではあるのですが、その方法を模索して実現していくことが今後の目標であり、チャレンジしていくことですね。

コロナ禍で生まれてきた新しいエンタメの形の一つであるオンライン演劇。そのなかでも最近話題となっているのが劇団ノーミーツの作品「むこうのくに」だ。オンライン演劇ならではの世界観や表現の可能性に挑戦している点が話題になっているが、実はロボットアームなど様々な技術が使われていることも特徴。その技術監修をしているメンバーの１人、鈴木健太さん。彼の取り組みを聞くと、メディアクリエイターを目指す人ならではの悩みや葛藤が見えてきました。

超初心者が成長するにはレベルの高い環境でがむしゃらにやること

自分が向いているものは、やり切るなかで見えてくる

メディアアートの世界はまだキャリアが明確でなく、模索していく必要がある

「むこうのくに」技術監修のメディアクリエイターが語る、制作と研究の中で見えたものと目指す道

新型コロナウイルスの影響でリモートワークが増え、都会で働くエンジニアにとって、**「地方移住」**が現実味を帯びてきた今日このごろ。

エンジニアの読者の中にも、そろそろ*都会の喧騒から離れ、自然あふれる土地で大きな家に暮らす…なんて「夢の地方移住」*を考えている方もいるのではないでしょうか？

しかし、地方ならではの問題も依然として多いハズ。

今回は、現在**宮崎からフルリモートでアル株式会社にて勤務されている、「まりも」開発者の小川航佑さん**に、エンジニアの地方移住のリアルな話をお聞きしました！

~~ 小川航佑（おがわ・こうすけ）1982年生まれ。2017年から宮崎に移住。大学卒業後、ヤフー株式会社に入社。広告システムの開発やスマートフォンアプリの開発を行う。現在はアル株式会社（東京）に宮崎からフルリモート勤務中。趣味はビールで、一児の父。90万DL越えの「まりも」アプリの開発者。~~

## 宮崎は日本のシリコンバレー!?

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小川さんは2017年から宮崎に移住されていますよね。
どういった理由で地方移住を決断し、さらに宮崎を選ばれたんですか？

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地方移住を決めた大きな理由は、**東京での子育てが想定より難しかったから**です。
特に、出かけるときに生まれたばかりの子供を連れて電車に乗ってどこかへ行く、というのが大変で…。
**宮崎は妻の実家がありましたし、現地のWeb企業からの内定もいただけた**ので、割と思いつきで決めました。

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家族のための移住だったんですね。
実際に地方移住してみてどうですか？

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もちろん長短あります。
まずいいところとしては、**自然が多いので心がやすらぎます**。
私の家は海・山・川のどれへもアクセスが良いので、*気分転換に川辺からミーティングに出席したり、仕事終わりに海までいって散歩したり*できます。

~~うらやましすぎる宮崎の大自然~~

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それに、宮崎、というか日本の南側ならではなんですが、**一年を通して東京より平均気温が2~3℃高いので、非常に過ごしやすい**です。
エンジニアが温暖な気候のシリコンバレーに集まる理由がよくわかります（笑）。

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天気や温度はメンタルにも関わるし、本当に大事ですよね。
創造性を刺激されそうなうらやましすぎる環境だ…。

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あとは、**生活コストが低い**です。
*東京のワンルームと同じ賃料で、一軒家を借りる*ことができます。
子供がいるとどうしても騒がしくなってしまうので、非常に助かってますね。

~~ 宮崎の自然広がる公園と、小川さんのお子様 ~~

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やっぱり理想の環境じゃないですか！
それに、さっき小川さんがご自身で言ってたように「現地転職」でリスクヘッジもできそうですし！

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**現地就職を当てにするのはちょっと危険**かもしれません。
というのも、**東京のIT企業と地方のIT企業では仕事の進め方や労働環境などの文化みたいなものが全然違う**んです。
私自身、アルで正社員として働くまでの1年半はさきほどの宮崎のWeb企業に勤めていたんですが、文化の違いには最後まで馴染めませんでした。

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そういった定量的な数値に表れづらい違いがあるんですね、危ない…。

## 情報格差はSNSの有効活用でカバー

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次は、地方移住のデメリットを教えてください。

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一般論として、*日本のIT企業の本社はほとんどが東京にあるので、一部のできるエンジニアは東京に集まる傾向*があります。
なので、地方に住んでいると、そういった**東京のデキるエンジニアとつながりづらい**というのはあります。
地方移住がもっとメジャーになると話は変わってくるのですが…。

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なるほど。
地方と東京都の間には、情報格差があるというイメージがあるのですが、そこはどうでうすか？

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エンジニアの必要とする情報に限れば、地方と東京の間に情報格差はないです。
あるのは**インターネットをうまく使える人とそうでない人の間の情報格差**です。

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小川さんはインターネットで情報を集める際、どんな工夫をされているんですか？

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僕は**TwitterとStack Overflowを最大限活用**しています。
*Twitterでは、有益な情報を発信してくれるアカウントのリストを作ってそれをチェック*しています。
あと、勉強会の実況ツイートや、たまにTwitterなどの場で共有される発表資料を読んで、勉強会に擬似的に参加する、というのをやっていますね。

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*最近はコロナの影響でオンラインの勉強会がものすごく増えていて、*地方在住のエンジニアにとってはプラスの面も出てきてるんですよ。

~~ 2020年7月のオンライン勉強会の日程。[compass](https://connpass.com/calendar/online/)より ~~

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もう一つおすすめなのは、*Twitterで情報を発信すること*です。
自分から発信していると、もちろん自分の勉強にもなりますし、色んな所から声がかかりやすくなります。
アンドエンジニアさんにも取材いただけてますし（笑）。

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なるほど。
でも、正直な話、小川さんは「まりも」で有名になったから発信しやすい、という面もあると思うんです。
僕みたいな特に取り柄もないエンジニアは何を発信すればいいんでしょうか…？

#### balloon koogawa right
僕の場合はアプリをリリースしたのが比較的早い時期だったこともあり、運が良かったというのもあります。
ただ、周りを見ていると、**ある特定の技術について詳しくなって、その道の専門家、みたいなポジションを取れるとよさそう**です。
例えば、Flutterだとこの人！みたいな人が何人かいますよね。

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特定の技術など、ある領域に特化した発信は一つの手段なんですね。
Stack Overflowはわからないことがあったときにうまく使うんですよね？

#### balloon koogawa right
いえ、*回答するんです*。**英語の質問に、英語で。**

Newest Questions

~~ Stack Overflowの[英語の質問・回答ページ](https://stackoverflow.com/questions) ~~

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え？
なんのために…？

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一番は、**英語の勉強のため**です。
エンジニアならみんな大なり小なり感じていることだと思うんですが、やっぱり*英語と日本語だとプログラミングに関する情報量が全く違う*んですよね。
僕はiOSエンジニアもやっていますが、AppleのDeveloper向け情報も英語の方が圧倒的に多いですし。

~~ Apple DeveloperのHP。詳細は確認したいとき、ほとんどの場合で英語ドキュメントを参照しなければならない。 ~~

#### balloon koogawa right
エンジニアは英語の勉強がスキル、ひいては会社での評価にかなりダイレクトに繋がる職業だと思うので、*やるメリットは大きい*です。

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でも、英語で回答するなんて難しくないですか…？

#### balloon koogawa right
実はそんなに難しくないんです。
英語であること以外の気をつけるとこは、他のエンジニア向けQ&Aサービスと大差ないですし、**英語にもよく使われる言い回しがあるので、そこを抑えておけば意外と伝わります。**

#### balloon koogawa right
*タグをサブスクライブすると、そのタグで新しい質問が来た際に通知が来る*ようになるのでおすすめです。　
たとえば、僕はiOSが得意分なので、iOSタグをフォローしています。

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なるほど。
想像していたよりもハードルは低そうですね。

## リモートワークでは、「働いている」ことを伝えるべき

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地方に限らず、リモートで働く上で意識されていることなどありますか？

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大前提として、*私の勤めているアルでは、コロナの前からリモートが主体でも問題なく会社が回るような仕組みを整えていた*んです。
これは自宅での労働環境を整えるための補助とかそういった枝葉のことではないです。

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アルでは、**なにかを決めるときに、必ずリモートの人間も巻き込んで決めます。**
オフラインでのやりとりも必ずドキュメントとして残して共有し、*リモートのメンバーとそうでないメンバーの間の情報格差がないようになっている*んです。

アル | マンガの新刊・無料情報メディア

~~ 小川さんが現在所属している、アル株式会社のサービス ~~

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文化としてリモートワークが根付いてるんですね。

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個人レベルで意識しているのは、**自分やっていることをしっかりアピールすること**です。
例えばコミットをこまめにする、とかSlackでの質問になるべく早く答える、とか。
個人の雑談チャンネルに投稿するのも手ですね。

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フルリモートだとテキストで細かくコミュニケーションとるのが大事、とよく言われますよね。

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自分やっていることを発信すると、必然的に周囲のメンバーとのコミュニケーションが生まれるので、**コミュニケーションをとるコストが下がり**ます。
これは仕事に関係ない雑談でもそうで、**特に別チームのメンバーとは仕事上で頻繁にやりとりをしないので、雑談で一定のコミュニケーションを取ることが重要**です。

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リモートだとどうしてもコミュニケーションコストが上がりがちなので、オフライン以上に発信が重要になります。

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結果的にチーム全体の生産性が上がり、自身の生産性向上にもつながるということですね。

## 企業勤めのエンジニアにとって、個人開発はやらない理由がない

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さっきもちょっと出てきましたが、小川さんは、放置育成ゲームとして有名な「まりも」をリリースされていますよね。
どういった経緯でアプリを作ろうと思ったんですか？

‎まりも

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**個人で「まりも」の開発を始めた理由は、iOSアプリの開発経験を積むため**だったんです。
私は、大学を卒業後、最初サーバーサイドエンジニアとして働いていて、PHPを書いてました。
ただ、サーバーサイドにあまりしっくりきてなかったので、社内異動制度を使ってiOSアプリ開発の部署に移ったんです。

#### balloon koogawa right
でも、僕はPHPしかやったことなかったので、Objective-Cのメモリ管理がホントに意味わからなくて。
慣れるのに3ヶ月〜半年かかってしまいました。

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高レイヤーの言語から入ると、低レイヤーの言語は難しく感じますよね…。

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しかも、iOSアプリ開発チームのメンバーは、かなりできる人が多くて。
このままだと、すごく迷惑をかけてしまう…と思い、勉強のために個人開発をはじめて、「まりも」を作ったんです。
だから、こんなにたくさんインストールされると思ってなくて（笑）。
でも*レビューで温かい反応をいただけるなど、思いがけず嬉しいことも多い*です。

~~ 高評価の多い「まりも」のレビュー ~~

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ということは、小川さんは個人開発に賛成なんですか？

#### balloon koogawa right
**超オススメです。なんなら、やらない理由がないと思います。**
まず、個人開発には自分の技術力とストアの規制以外に制約がないので、本当に作りたいものを好きなように作れます。

#### balloon koogawa right
実際に、私の作った「まりも」も、一部のUIや背景以外はすべて自分で決めています。
だから、*あえて機能を実装しない、ということもできるし、逆に好きな機能の実装を優先する*こともできます。

#### balloon masaya.m left
やりたいようにやれるのはたしかにいいですね…。
でも、マーケティングや運営が大変だと聞いたことがあります。
そういった手間はかかりますよね？

#### balloon koogawa right
人数が多くて、仕事が細分化されている企業で働くエンジニアにとっては、**むしろ普段やれないことを体験できるいいチャンス**だと思います。
私は「まりも」で広告を出したんですが、バナーの大きさや表示頻度・位置が最終的にどの程度収益に影響してくるか、といった利益まわりを知ることができました。

#### balloon koogawa right
*人数の多い企業で働くエンジニアは、よくも悪くも開発だけやっていれば良いことが多い*ので、新鮮な体験だと思いますし、普段の仕事にも活かせると思います。

#### balloon masaya.m left
企業勤めの人ならではのメリットもあるんだ。

#### balloon koogawa right
もちろん**自分のポートフォリオにも加えることができるので、転職もしやすくなります。**
うまくいけば収益も出ます（笑）。

~~ [小川さんのポートフォリオ](https://koogawa.github.io/#media) ~~

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あくまで趣味や勉強としての個人開発をおすすめされてるんですね。

## エンジニア35歳定年説は過去の話

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エンジニア35歳定年説ってあるじゃないですか。
小川さんは現在38歳でちょうどそのくらいの年齢だと思うのですが、この説についてどう思われますか？

#### balloon koogawa right
**昔の話で、今の時代には当てはまらない**と思います。
35歳定年説って、技術の進歩についていけなくなるとか、マネージャーになってしまい現場から離れるから、とかが根拠だったと記憶しています。
たしかに技術の進歩は速いですが、これは年齢に関係ないですし、どんな職種でも勉強を怠っていれば仕事を選べなくなるのは当たり前ですよね。

#### balloon koogawa right
マネージャーになるかどうか、という部分に関しては、*今はマネージャーコースと、コードを書き続けるプロフェッショナルコースの2つのキャリアを選べる企業が多い*です。
なので、35歳定年説は今ではちょっと現実的ではないですよね。
唯一、眼が悪くなったり腰痛になったり、といった身体的な要因はあるかもしれませんが（笑）。

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なるほど。
小川さんのこれからの目標を教えてください。

#### balloon koogawa right
*年をとってもエンジニアを続けることのできる環境*が整備され始めたのもそんなに昔のことではないので、前線で働いている40代・50代のフロントエンジニアはそんなにいません。
そういった状況なので、**自分が40代・50代になったエンジニアのロールモデルになれるといいな**、と思っています。

~~最近宮崎で見れたという景色。地方移住を本気で検討してしまう風景だ。~~

新型コロナウイルスの影響でリモートワークが増え、都会で働くエンジニアにとって、「地方移住」が現実味を帯びてきた今日このごろ。エンジニアの読者の中にも、そろそろ*都会の喧騒から離れ、自然あふれる土地で大きな家に暮らす…なんて「夢の地方移住」*を考えている方もいるのではないでしょうか？しかし、地方ならではの問題も依然として多いハズ。今回は、現在宮崎からフルリモートでアル株式会社にて勤務されている、「まりも」開発者の小川航佑さんに、エンジニアの地方移住についてお話しいただきました！

地方移住の最大のネックは情報格差だが、インターネットでカバー可能

企業勤めのエンジニアにとって、個人開発はやらない理由がない

エンジニア35歳定年説は過去の話で、今のエンジニアには当てはまらない

人気放置ゲー「まりも」の開発者が語る、エンジニアの地方移住の実情

先日Twitterで話題になったテロップ自動生成アプリ「telorain（てろれいん）」。

おおたお on Twitter: "未踏事業で開発した、AIによりほぼ自動でプロクオリティのテロップを作れるiOSアプリ @telorainをローンチしました🎉

雑に撮った日常やVlogなどのショートムービーにTV/YouTuber風の字幕を付けて楽しむことができます✨

紹介動画はtelorain(+AE)で作っています

▼無料DL
https://t.co/jwunbgzZi4… https://t.co/9J5drJQxMn"

これまでにリリースされていた同種のアプリに比べて、音声認識の精度の高さや、使いやすさやキャッチーなデザインで反響を得ています。

このアプリ「telorain」の開発者とはどんな人なのか、そう思って調べてみたところ、**高専、落合研、未踏と、エンジニアなら誰しもが気になるキャリアを歩んでいる人物**でした。

話題のプロダクトtelorain、そして開発者おおたおさんに迫ります。

~~大峠 和基（おおたお・かずき） 1996年広島生まれ．筑波大学大学院図書館情報メディア研究科．2019年度「未踏事業」を通じてスーパークリエータ認定を受ける．筑波大学ミスコン2018でミスターキャンパス賞を受賞．筑波大学（学士，茗渓会賞），徳山高専（準学士，文化功労賞）を卒業．~~

## 自動のテロップ作成アプリtelorain、そのすごさとは？

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telorainは、*音声認識の精度と使いやすさの２つがよく話題に上がっています*よね。
まずは音声認識の精度について聞かせてほしいんですが、僕は使ってみても、他のアプリと比べての精度の違いがあまり分からなかったんですよね…。

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もしかして…オフィスで試されましたか？

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そうです！
なんでわかったんですか？

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**telorainの音声処理のポイントは雑音の処理**なんです。
*うるさい場所でどれだけテロップが正確に出るかを試してもらえると、一発で違いがわかる*と思います。

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なるほど、なぜその機能が重要なんですか？

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今回想定しているテロップをつけたいユーザって、**よく動画を撮ってSNSにアップする層、具体的には女子高生や大学生**なんです。
彼女たちが動画を撮る環境って、お店の中だったり、友達と一緒にいたり、周りも騒がしい場所なんですよね。

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そうなると、**いかに雑音の中から話者の声を正確に抽出するのかが大事**になります。
telorainでは、雑音のせいで音声認識できないところを補完してくれるモジュールを別で動かしています。

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しっかりユーザの利用シーンをとらえてる…！
*単にAPIやライブラリを使ってテロップをつけるだけのアプリではない*ということですね。
他に技術的に難しかった部分はありましたか？

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**「テロップの文章をどう表示するか」にはすごく力を入れました。**
telorainでは、*よほどのことがない限りテロップが変なところで改行・改ページされたりしない*んです。

~~ Telorainの音声認識とテロップ表示。文の切れ目できれいに改行されている。 ~~

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これって*人間の感覚的には当たり前なんですけど、実装するのは大変*で。
**既存のAPIやライブラリでは実装できないですし、先行論文なども見当たらなかったので、0から研究開発をして作った部分**になります。
この実装については今後論文にして発表したいと考えていますね。

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論文…！
研究にもしっかり取り組んできたおおたおさんならではのアウトプットですね。

## 落合さんやおおたおさんが問う「社会実装」

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次にtelorainの使いやすさについて聞かせてください。
本当に簡単に使えて感動したんですが、このUXの実現のために意識されたことってありますか？

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telorainの開発チームでは、**どんな機能やUIを追加するときにも、必ず「それって女子高生が本当に使うの？」というディスカッションをしています。**
しっかりディスカッションするので、ボタン一つ追加するのにも1ヶ月かかることもあります。

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こだわりがすごい…。
本当に使うか？という基準があったからこその実装って例えば何ですか？

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*他の動画編集アプリだと当たり前にあるような機能がなかったり*します。
例えば**テロップの縁取りの大きさや細かい装飾ってほとんどのアプリで編集可能ですが、telorainでは編集できません**。
これは、ターゲットである女子高生は面倒に感じて使わないだろう、と判断してあえて実装しなかった部分です。

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競合アプリにある機能をあえて実装しない、という判断はすごいですね…。

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一方で、**テロップの色やフォントの調整といった編集を楽しんでいる**ことが分かりました。
なのでこの部分の編集は直感的で分かりやすく操作できるようにしています。

~~テロップのパターンをイメージごとに切り替えられる。~~

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*「ターゲットユーザが使えるか」にこれほどまでにこだわるようになったきっかけ*って何かあるんですか？

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所属していた研究室の**落合陽一先生の影響**はありますね。
研究して成果を報告すれば終わりではなく、*その研究がどんなインパクトを与えるかを社会に問いかけ、伝え、実際に活用されることを目指す*べき、**「研究の社会実装」**ができないと意味がない、とよくおっしゃっています。

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telorainの開発でも、*この「社会実装」を意識できたからこそ、最新の技術や論文の技術を使うことだけにとらわれませんでした。*
一部のギークな人が面白がって終わりのものではなく、ターゲットユーザが使えるもの・使ってくれるものは何か、そのために何が必要かを考えて開発することができています。

## 普通の勉強は嫌、だから「高専」へ

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おおたおさんがどのようにしてこのような開発者になったのか深堀りさせてください。

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これまでの経歴は*高専→筑波大学（落合研）→プロダクト開発・未踏*という流れですよね。
普通科に進む人が多いなか、そもそもなぜ高専に入ったんですか？

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僕、いわゆる5教科の勉強が嫌いで。
好きでもない勉強に3年間を費やすのは嫌だなと思っていて、そんな時に高専を知り選択肢に入りました。

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元々プログラミングなどに興味はあったんですか？

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人並にパソコンに触れてはいました。オンラインゲームをやったりとか…。
**自分でコードを書く、ということはあまりなかった**です。
でも5教科の勉強よりは興味があるし、手に職がつくならいいなと思って高専に入りました。

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普通科の高校に進まないことへの抵抗はなかったんですか？

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当時は自分よりも両親の方が抵抗がありましたね。
**「高専を出た後に大学に編入できるよ」と説得した**のを覚えています。
*高専から大学に編入することで、普通のルートに戻れることが後ろ盾*になっていました。

~~ 実は、高専及び高専専攻科からの4年制大学への編入率は4割を超えている。[独立行政法人国立高等専門学校機構HP](https://www.kosen-k.go.jp/Portals/0/resources/letter/kouhou/gaiyou2019.pdf#page=18)より ~~

## 高専生活は「プロジェクトベース」の日々

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プログラミングの知識がほとんどない状態で高専に入ったとのことですが、高専生活はどんな感じだったんですか？

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情報系の学科だったこともあり、**１年生のときに3Ⅾモデルのファイル管理フリーソフトを作ってみたところ、それを2000人が利用**してくれました。
僕のソフトの規格に合わせて3Dモデルを作ってくれる人まで現れて。当時はすごく嬉しくて、開発の楽しさに目覚めました。

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開発を始めたばかりで2000人に使ってもらえるサービスってすごくないですか…？

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一つの成功体験でしたね。
ただ、**１年生の頃は複数人でプログラミングができるって知らなかった**んですよ(笑)。
開発って大変だなって思ってました(笑)。

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２年生になって、どうやら開発は複数人でチームで出来るらしいぞと知って、それでチームでの開発に取り組み始めました。
それからの高専生活は、**学祭での展示や、高専のプログラミングコンテンストへの出場など、半年から１年規模の長期間のプロジェクトを常に二本抱える形で、プロジェクトを軸にして過ごしました**。

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