アーティストやアイドル、声優などのパフォーマーの方々が、日夜のトレーニングの成果をファンにお披露目するライブイベント。

ライブビューイングやライブ配信といった配信技術の向上と、昨今の社会情勢も相成り、この頃は、ライブ会場にいなくても、こうしたライブイベントを楽しむことができるようになってきました。

バーチャルライブプラットフォーム **「[VARK](https://vark.co.jp/)」**は、**そんなライブイベントを、VR空間で楽しむことができるアプリケーションです。**

~~ VARK : 株式会社VARKが運営するバーチャルライブプラットフォーム。様々なバーチャルライブがここで開催されている。(画像引用：[VARK公式サイト](https://vark.co.jp/))~~

そんな「VARK」を運営するのは、バーチャルライブ業界の先駆者である**株式会社VARK**です。

その代表取締役である*加藤さん*に、バーチャルライブの実態と裏事情をたんまり伺ってきました。

~~ VARK 加藤 卓也 : 1991年生まれ。新卒で株式会社カプコンに入社。某人気ゲームタイトルシリーズの新規事業企画等を担当。またVRタイトル開発の立ち上げにも携わる。その後独立し、株式会社VARKを設立。~~

## VRの世界観を広げやすいプラットフォームから対応する！対応プラットフォームに見る「VARK」の戦略。

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インタビューに先駆けて、先日開催された「みんなでかがやけくれっしぇんど！～うたえ！さわげ！おどれ！～ cresc. 1st LIVE in VARK」と、「Cinderella switch ～ふたりでみるホロライブ～ vol.03」を、初代Oculus Questの「VARK」で観覧させていただきました。
いやぁ、楽しかったですし、すごい体験でした！

~~ みんなでかがやけくれっしぇんど！～うたえ！さわげ！おどれ！～ cresc. 1st LIVE in VARK : バーチャルライバープロジェクト「にじさんじ」所属の公式バーチャルライバーによるユニット「cresc.（くれっしぇんど）」のバーチャルライブ。(画像引用：[VARK公式サイト](https://vark.co.jp/event/claire_ryushen_dola_202011/))~~

~~ Cinderella switch ～ふたりでみるホロライブ～ vol.03 : カバー株式会社が運営する日本のバーチャルYouTuber事務所「ホロライブ」に所属する、角巻わためと不知火フレアによるバーチャルライブ。Cinderella switchシリーズでは連番ライブが導入された。2021年春に当シリーズは2ndシーズンを開催予定。(画像引用：[VARK公式サイト](https://lp.vark.co.jp/futaride_miru_hololive/1st/index.html))~~

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ありがとうございます！

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ところで、観覧するにあたって、対応プラットフォームの一覧を、事前に確認させていただいたんですよ。

#### balloon vark-kato right
これのことですよね？

~~ 対応プラットフォーム一覧 : 「※記載のないVR機器（「Oculus Rift S」や「HTC vive」など）は対応しておりません」「※「Oculus Go」は非対応となりました」と、明確にPCVRが対応端末でないことを謳っているのが印象深い。(画像引用：[VARK公式サイト](https://vark.co.jp/event/claire_ryushen_dola_202011/))~~

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そうです。これです。
ここに、HTCのVIVEやHPのReverbといった、PC向けのHMD（ヘッドマウントディスプレイ）が一覧に無いんですよ。
これって、なにかしらの意図があるんですか？

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もちろんです。
前提として、**僕たちの役目って「VRだとかバーチャルという世界観を広げる」ことなんですよ。**
そのために株式会社VARKがあるんです。

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なるほどなるほど。

#### balloon vark-kato right
なので、デバイスの対応ポリシーとして、**対応したら一番広がりやすいデバイスから、順次対応していくようにしているんです。**

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決して、VIVE Pro Eyeを買う予算が確保できなかったからとかではないと...？

~~ VIVE Pro Eye : htcによるHMDシリーズVIVEのPro Eye。お値段は安いゲーミングPCが買えるレベルだけど、とても良いものらしい。ほしい！(画像引用：[VIVE公式サイト](https://www.vive.com/eu/product/vive-pro-eye/overview/)) ~~

#### balloon vark-kato right
そうです（笑）。あと、**10代とか20代の若い子に使ってもらいたいという考えもありますね。**
それを考えると、**導入コストが5万円を切るようなものからスタートしていく方が、使ってもらいやすいと。**

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確かに。「VARK」はその点、VR始めるきっかけにもなり得そうですよね。

#### balloon vark-kato right
そうなんです。やっぱり、**この世界に入ってくるきっかけって重要だと思うんですよ。**
だからこそ、お客さんが**「VRを買ってでもやりたい。楽しみたい」**と思えるコンテンツを作ろうと思って、「VARK」をはじめました。
実際、先日のライブ後の参加者アンケートでは、VR機器で当該ライブに参加いただいた回答者において、その半数以上が、「VARK」でのバーチャルライブのためにVR機器をご購入いただいたという結果が出ました。

~~「ふたりでみるホロライブ vol.3」参加者アンケート : ツイートによると121名の方がVR機器を購入された様子。このライブを観覧していないユーザーも鑑みると、実際にはもっと多そう...。(画像引用：[VARK公式Twitter](https://twitter.com/VarkOfficial/status/1334027891533746177))~~

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それは嬉しい結果ですね。

#### balloon vark-kato right
本当にありがたい限りです。
とはいえ、やっぱりVR機器を購入するのには、それなりのお金がかかるので、流石に、**初めから高価なPC用HMDを購入してVRの世界に入るのは難しいかなと思っています。**

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例えば、リアルのライブイベントだと、会場が遠方で，チケット代と交通費とか、場合によっては宿泊費とかを含めると、1回ライブを観覧すると、なんだかんだで4万円ほどかかっちゃうこともあると思うんですよ。
だから、*バーチャルライブの観覧の費用も、それくらいの価格に抑えたいと思ったんです。*
なので、**OculusのQuestシリーズを、基本端末として設定しているんですよね。**

~~ Oculus Questシリーズ : Quest2が2020年10月13日に発売された。前モデルと違って白い！そして初代よりも安い！風の噂によると、価格崩壊とも言えるこの価格設定が、転売ヤーを苦しめたとも...。(画像引用：[Oculus公式サイト](https://www.oculus.com/quest-2/))~~

## 「誰でも買える」と「クオリティ」の両取りが難しい！

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なるほど。対応プラットフォームにそんな戦略が隠れていたんですね。
予算が無いわけでも、PCVR（PC用のVR）よりも開発が楽だからという訳でもないんですね。

#### balloon vark-kato right
違いますよ。**むしろ、PCVRよりも、開発は大変だと思います。**
やはり、**PCVRとは比べ物にならないほど、マシンパワーに制限があるんです。**
なので、**処理の最適化がものすごく大変だし、演出上の制限も多くなってしまいます。**
ちなみにですが、**PlayStation VRの対応は特に大変でしたね。**

~~ PlayStation VR : Oculus Quest2が発売されるちょうど4年前、2016年10月13日に発売されたPlay Station用のHMD。Oculus Rift、HTC Viveと同年に発売され、この年がVR元年と称される一役を担った。異論は認めます。(画像引用：[PSVR公式サイト](https://www.playstation.com/en-gb/ps-vr/)) ~~

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正直、近年のVRサービスでPlayStation VR対応ってあまり耳にしないんですよね。
どんなところが大変でしたか？

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**やっぱり、少々古いんですよね。2016年くらいに出た機種ですので。**
だから、そのための調整をしなきゃならなかったりで大変でした。
**でも、クオリティーを落とさずに、そういった機種でも、軽くできるようなサービスにしていかなきゃいけないんです。**

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iOSやAndroidとか、スマートフォンも対応されていますしね。

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そうですね。先ほども申し上げた通り、**僕たちのコンテンツを、買ってでも観たいと思ってもらえるということ**と、ちゃんと買ってもらえる範囲内の、言ってしまえば**手に届きやすいデバイスで、コンテンツを提供できること**、この両方のバランス感というのが、僕たちのビジネスにとって重要なんです。

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逆に、ハイクオリティーだけど誰も買えないとか、誰でも買えるけどクオリティーが低いとなるのは、避けなきゃいけないんです。
**この両方を取らないといけないというのが、ビジネスとしてはかなり難しいところではありますね。**

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手に届きやすいという観点ですと、家電レンタルサービスの「Rentio」と提携して、バーチャルライブにおけるVR機器のレンタルを提供していましたよね。
数万円も導入コストかけられないって人にとって、本当にありがたい施策だと思いました。

~~ Rentio : 多種多様な家電のレンタルサービス。低価格でさまざまな家電をレンタルすることができて、家電好きにとってはとても楽しい。実際に購入する前のお試しにはうってつけ！(画像引用：[Rentio公式サイト](https://www.rentio.jp/))~~

#### balloon vark-kato right
ありがとうございます。
*僕たちのサービスってやっぱり、この日、この場、この体験*なので、**レンタルサービスさんと非常に相性がいいんです。**
この日のために買おう、借りようみたいな人たちって、僕たちのサービスを使ってくれる人が非常に多いですね。

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そうなると、やっぱり結構な数がレンタルされているんですかね？

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自分たちのバーチャルライブの日には売切になっているなということは確認しています。
1回バーチャルライブをする毎に、数百台のVR機器が購入されたり、もしくはレンタルされるというのは、嬉しい限りですね。

## 「VARK」は「アーティストファースト」なプラットフォーム

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「VARK」が、まさにVRの世界に入ってくるきっかけになっているんですね。
ただ、VR空間でのライブイベントを提供する競合サービスって、「VARK」以外にもいくつかありますよね。
そういった競合のサービスと比べて、「VARK」ってどういった点で差別化できていると思いますか？

#### balloon vark-kato right
競合サービスとの比較ではなく、あくまで僕たちのスタンスはこうですというお伝えの仕方しかできないですけど、やっぱり僕たちのスタンスとしては、**「アーティストの方が最高に輝ける場所を作る。これがまずファーストです。」というところからスタートするんです。**

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え？ファンとしてサービスを利用するユーザーが、ファーストじゃないんですか？

#### balloon vark-kato right
そういった意味だと、「VARK」はプラットフォームなので、お客さんが二種類いらっしゃるんです。
**ファンの方々もお客さんですし、アーティストの方々もお客さんです。**
ただやっぱり、**このバーチャルライブ、バーチャル空間に対して、ある種の夢を持って、リスクを取って走ってきた、アーティストの方々をまずリスペクトしましょう、というのが僕たちの考え方なんです。**

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アーティストいてこそのファンですし、ファンいてこそのアーティストなので、みんなにとっていいものを提供するのが、僕たちの仕事なんです。
なので、**VARKというプラットフォームを運営しながら、アーティストと一緒にライブのコンテンツも作っていますね。**
演出に関しても、演者さんが最高に輝ける場所を作るようにしています。

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なるほど！
ちなみに、演出におけるアーティストファーストの一例とか教えていただけないですか？

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そうですね。*限られたリソースを、ステージ演出やエフェクトに注力している*のがまさに最たるところでしょうか。
あと、**アーティストの方々を理解したうえで、こちらからの提案やアーティストからの要望をすり合わせながら、最高のライブになるための演出やステージを全力で実現するようにしていますね。**

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確かに、先日観覧したバーチャルライブでも、演者の方が、そのようなことを仰っていたような気がします。

~~ 「にじさんじ」所属のドーラさんのツイート : どうやらTwitterでも仰られていたようです。「VARK」とアーティスト、そしてファンの皆様の繋がりを感じますね。~~

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あとは、花束やフラワースタンドをステージに送ることができるギフティングの機能も、アーティストの方々に喜んでいただけている、バーチャルライブにおける演出のひとつだと思っています。
アーティストファーストの話とは少しずれるかもしれませんが。

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演者の方が「お花ありがとー！」って言うと、ぶわーって一気に送られてきますし、気づいたらステージ上に大量のフラワースタンドがあって、すごく驚きました。

~~ 不知火フレアさんに飛び交う星と花、そしてフラスタ : VR空間で、目の前に飛び交うアイテムによる演出は圧巻！ファンが直接ステージを盛り上げることができるのも、「VARK」の魅力だ！(キャプチャ: ふたりでみるホロライブ～ vol.03)(※個人情報保護のため画質を落としています)~~

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逆に、みんなで投げないというタイミングとかもあるんです。
しっとりした曲とかだと投げないんですよ、みんな。
それも「分かってるな、みんな」みたいな。

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コールアンドレスポンスみたいですね。そういうノリ。

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ですね。演者さんやアーティストさんが頑張って盛り上げようとして、それを一緒に盛り上げるファンがいて、みたいな。
その時、その場、その体験の思い出になるというか。
**やっぱり、その花束には、ある意味で100円以上の価値があると、僕たちは思っているんです。**

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そういえば、一緒に盛り上げるファンといえば、「VARK」のオーディエンス側に立つと、自分の周りに他のファンの皆様がいるんですけど、彼ら、やけにぬるぬる動きません？

~~ 緑仙を応援する大きなお友達 : やっぱりライブと言ったら、顔も名前も知らない大きなお友達の存在が不可欠です！サイリウムの色が完全に統一されていることから、彼ら彼女らが熟練の猛者であることが予想されます。(キャプチャ: cresc. 1st LIVE in VARK)~~

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この黒いキャラクター達、最初の方は一定の動きしかしなかったんですよ。
でも、**今では、サイリウムを振っているプレイヤーの数をサーバーで計測して、本当に振っている数の人が、周りで振るようになっているんですよ。**

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え？なにそれすごい。

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ちなみに、こちらは*特許を取得済なんですが*、**拍手についても、同様にサーバーで計測して、音を出してたりします。**

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え？なにそれすごい。
拍手といえば、ボタン操作で拍手できるのに加えて、Oculus Questのコントローラーを近づけるだけでも拍手できるじゃないですか？
あれもすごいなぁって。
細かいところ工夫しているなって。

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え？**それ、僕知らないかもしれないです。**
エンジニアの方がスッと入れてくれたやつかもしれないです。

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え？なにそれすごい。そんなことあるんですね。

## ガチ恋距離は、バーチャルだからこそできるエモい機能！

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個人的に、「VARK」が競合サービスと差別化できている機能で最も目立つところは、やはりガチ恋距離だと思っています。

~~ 「cresc.」3人のガチ恋距離 : 誠に申し訳ないのですが、当記事はVR対応ではないため、このてぇてぇを100%再現することができません。お手数をおかけしますが、VR沼にハマってご自身でご確認くださいますよう、何卒よろしくお願い申し上げます。(キャプチャ: cresc. 1st LIVE in VARK)~~

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ありがとうございます！
ガチ恋距離が生まれた経緯として、「VARK」を作っていく中で、ディレクターと、**「やっぱり演者さんと目が合って心が通じ合ったなという瞬間が、ライブの中で一番エモーショナルだよな」**という話があったんですよ。（実際にガチ恋に落ちたエピソードは[こちら](https://corp.vark.co.jp/news/232)）
その時に、**「じゃあ、それってバーチャルで再現できないんだっけ？」**という話から、**「バーチャルだったら本当に二人きりぐらいの距離まで来てもらうことができるしな**」と、話が進んでいったんです。

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僕たちは、**バーチャルならではのものというのを常にライブの中に仕込んでいこう**と考えていて。
一番最初にガチ恋距離を演出として導入したのが、2018年に開催した**「YuNi 1st VR LIVE! 〜VeRy Merry X’mas〜」**というYuNiさんのライブにおける、「エイリアンエイリアン」でした。
結果、**その演出がめっちゃウケたので、以降の恒例行事になっていったんですよ。**

~~ 「YuNi 1st VR LIVE! 〜VeRy Merry X’mas〜」 : 2018年12月24日に開催された、世界初のバーチャルシンガーYuNiさんによる1st VRライブ。「エイリアンエイリアン」のカバーの演出は、大いにファンを驚かせ、魅了した！YuNiさんと過ごしたクリスマスは、たしかにあったんだ...。(画像引用：[VARK公式サイト](https://vark.co.jp/2018/12/19/%E3%80%90%E3%83%A9%E3%82%A4%E3%83%96%E9%96%8B%E5%82%AC%EF%BC%81%E3%80%91yuni-1st-vr-live%EF%BC%81/))~~

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なるほど。そんな制作秘話が...。

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ちなみに、ガチ恋距離の演出は、特許出願中なんです！

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すごい！このぶっ刺さりが、「ふたりでみるホロライブ」のハグできる距離ってのにも繋がっていくんですかね？

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そうですね。「ふたりでみるホロライブ」については、そもそも、リアルライブにおける「連番」というカルチャーが前提にありますね。

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友達や、彼氏彼女と一緒にライブに行く、リア充的なカルチャーですよね。

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...。VARKの当時の抱えていた課題に関して言うと、**やっぱりリアルライブよりも盛り上がっている感とか伝わりにくいよね**、みたいなところがあってですね。
今まで、盛り上がっている感については、ギフティングが中心でしたが、**本当に盛り上がっている人が隣にいたら自分も楽しくなれちゃうんじゃないかということを考えたんです。**

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それは大いにあると思います。

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ホロライブさんでやらせていただいたんですけど、演者さん同士の関係値とか、この人がこの人のライブを見るとどうなるんだろう、いつも配信で二人でやられているけど、ライブだったらどうなんだろうな、みたいな着想があってですね。
**新しいアーティストさんの世界を見るみたいな、新しい二人の関係値を見るみたいな。この人って一緒にライブ行ったらどうなるんだろうみたいなことを実現できないかと思っていまして。**

#### balloon vark-kato right
技術的にも、ガチ恋距離の実績があったので、**「連番機能もその応用で比較的低コストで開発できる！」**みたいな。
技術というのは、正直言って、みんなの欲望についてくるものだし、みんなが「こうやりたい」「こうありたい」という世界を叶えていくツールでしかないと思うんです。

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だから、**「やっぱり連番というものが見たいし、ああいうライブが見たいし、隣で盛り上がっている女の子の隣で自分も盛り上がりたい」**みたいなところがあって、**「よしっ、作るか」と開発が始まりました。**
機能として作ってみたら意外と良くて、「これ、ホロライブさんどうですか」と提案させていただいたら、現場のマネジャーの方も非常に喜んでいただけましたね。

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そういう経緯があったとは...。
正直なところ、実際にこの眼で観るまでは、「ガチ恋距離の演出は短い時間だからまだ大丈夫なんだろうけど、ライブ中ずっと連番で応援してくれるっていうのは、ガチ恋距離と同様とは言え、いささか無理筋では？」って疑っていたんですよ。
でも実際は...。

国内随一のバーチャルライブプラットフォーム「VARK」。その「VARK」を運営する株式会社VARKの代表取締役である加藤さんに、バーチャルライブの実態と裏事情をたんまり伺ってきました。「VARK」の目玉機能であるガチ恋距離や、新たに実装された連番機能の裏話や、VRのこれから、そして直近の「VARK」の新機能まで、濃厚な内容になっています。

「VARK」の対応プラットフォームは、「VRの世界を広げる」ための戦略が隠されていた！

「VARK」はアーティストファーストなバーチャルライブプラットフォーム。

「新しい活躍の場所を創り、新しい人生を届ける。」ための機能が続々とリリース予定！

連番機能にガチ恋距離！人気VTuberも参加する「VARK」に見るバーチャルライブの今。

7月23日から8月2日にかけて上演された**[劇団ノーミーツ](https://nomeets2020.studio.design/)によるオンライン演劇「[むこうのくに](https://no.meets.ltd/mukounokuni/)」。**

そんな**オンライン演劇「むこうのくに」を支えた技術・デザイン**を連載形式で深堀りしていきます。

連載の第１弾は「フロントエンド・UI/UX編」、第２弾は「ハードウェア編」でした。

オンライン演劇「むこうのくに」を支える技術 ~フロントエンド・UI/UX編~

オンライン演劇「むこうのくに」を支える技術 ~ハードウェア編~

第３弾は「**配信システム・映像技術編**」。

劇団ノーミーツのテクニカルディレクターであり配信を統括した*[藤原遼さん](https://twitter.com/ryofuji_wara/)*、映像技術を担当した*[水落大さん](https://twitter.com/_mizumasa)*、制作プロデュースや当日オペレーションを担当した*[中村加奈さん](https://twitter.com/kana_lulysh)*にお話を伺います！

#### balloon mitsuji left
オンライン演劇「むこうのくに」を観劇した方々が驚いたのが、配信画面だと思います。
まず、どのような技術やツールを使っていたのか教えていただけますか？

#### balloon fujiwara_ryo right
演者さんの間の通話はZoom、どの画面が映るかっていうところはOBSという配信ツールで管理していて、そのOBSから出力したものをVimeoで配信サイト上に表示という形です。

~~全体像についての説明的な文言~~

#### balloon fujiwara_ryo right
役割分担としては、配信のオペレーションを全て僕が担当し、OBSに関する制作などを水落さんが担当していました。

#### balloon mizumasa right
具体的には、今回はOBSで各シーンをかなり作り込んだんですが、OBSにどうやって映像を取り込むかや、OBSでの画面レイアウトの制作、OBSには本来できないアニメーションをつけられる制御ソフトの開発を水落が担当しました。

#### balloon mitsuji left
今作は「**Zoomを越える**」を掲げており、配信面は特にそれを意識していたと思います。
Zoomを越えたポイントってどこでしたか？

#### balloon fujiwara_ryo right
まずは**お客さんが見慣れているZoomの見た目を変えたかった**んです。
各演者の映像に枠を付け、背景にCG世界を配置することで、Zoomとは違う世界だと分かりやすく感じてもらえたかと思います。

#### balloon fujiwara_ryo right
また、ZoomだとどうしてもPCの固定カメラが前提になると思うんですが、**ロボットアームやカメラスライダーなどを使って様々な形での撮影できたこともZoomを超えられた部分**だと考えています。

### 配信ソフトウェアOBSをハックする

#### balloon mitsuji left
OBSに関して独自に開発したのはどのあたりですか？

#### balloon mizumasa right
OBSは基本的にはシーンの切り替えしかできないんですけど、そこに動画編集で出てくるようなアニメーションの機能を追加したんです。
**配置するオブジェクトの座標をコントロールするAPIがOBSにはあり、それを使うコントローラーアプリを専用に開発**しました。

~~水落さんが開発したオブジェクト操作のためのアプリケーション~~

~~活用することでこのような動きも可能となる~~

#### balloon mizumasa right
**OBSはただ映すだけや簡単な構成と切り替え程度の使い方をされていることが多い**のですが、それをハックをした感じですね。

#### balloon mitsuji left
たしかにこのあたりは本当にZoomを越えてきてますね…！

### 全てがリアルタイムではない!?

#### balloon mizumasa right
実は配信の中では、ごく一部ですが**収録した映像を流す部分もあった**んです。
*全てリアルタイムでやるべきという議論もあった*んですが、**お客さんからするとリアルタイムか収録かって実はあまり関係ない**と思っていて。

~~事前に収録した映像も一部あったということだが、まったく違和感を感じなかった。~~

#### balloon mizumasa right
オンラインでの演劇って、**全てリアルタイムの演劇が想定されると思うんですが、リアルタイムの演劇と収録した映像が混ざって区別がつかないというのも面白い**ですよね。

#### balloon mitsuji left
たしかに全部リアルタイムだと思い込んでいました…！

#### balloon mizumasa right
全てリアルタイムに配信できればベストではありますが、一方で、**リアルタイムか収録かではなくそれを違和感なくシームレスにつなげられることの方が重要**だと思っています。
それができることで、オンライン演劇の中により**チャレンジングな表現を入れられる可能性**が広がりますよね。

#### balloon mitsuji left
リアルタイムの演劇と収録した映像が混ざっていることも、「Zoomを越える」体験の一つなんですね…！

### 映画でも演劇でもアニメでもない作品をつくる

#### balloon mizumasa right
公演の準備中に中村さんが「**演劇と映画とアニメを同時に作っている**勢いですよね」と話していたんです。
今作は、リアルタイムでの演技、事前に撮影する映像、CGやアニメーションの全部が合わさっていて。

#### balloon mizumasa right
だからこそ、**演劇や映画やアニメをそのまま当てはめるのではなく、全く新しいものを作らなくちゃいけない**と考えていました。
劇団ノーミーツでは演劇、映画、アニメやCGの各分野の専門家が混ざって一緒のチームで動けるので、それを実現することができたと思います。

## 想像以上に大変な生配信の現場

#### balloon mitsuji left
配信の現場ってどのような感じだったんでしょうか？

#### balloon fujiwara_ryo right
**ものすごい数のPCをセッティングして現場のオペレーションを回していました**。
僕がこういった形で配信をやっていたんです。

~~大量のPCが設置された配信オペレーションのエリア~~

#### balloon mitsuji left
この光景、すさまじいですね…（笑）。
PC何台あるんだ…。

#### balloon fujiwara_ryo right
すべてのPCにZoomをつないでいて、それぞれの画面で演者のビューを固定しているんです。
それをキャプチャーボードで取り込み、OBSに入れ込んでいます。

~~それぞれの演者のビューをPCに表示している。~~

#### balloon fujiwara_ryo right
どの演者が表示されるかをすべて僕が操作するのですが、出演者が多くて入れ替わりが激しいようなシーンは画面の切り替えやスイッチングが本当に大変なんです。
**一番大変なシーンでは、両手・両足を使ってどうにか成り立つレベル**でギリギリでした。

#### balloon fujiwara_ryo right
このような配信に関するオペレーションをワンオペでやらないといけないんですが、これは改善していく必要がありますね。
ノーミーツのコンセプトとして同じ空間にスタッフが複数人いれないので、どうしていくかを考えなければなりません。

#### balloon mitsuji left
どのように改善していくといいものなんでしょう…？

#### balloon mizumasa right
演劇の生配信においては**システムもオペレーションも分散させる**ということが重要なんです。

#### balloon mizumasa right
できていたことでいうと、例えば演者さんの顔のフィルターは、演者さん側のPCでフィルターをかけてもらったうえでzoomをつないでいます。
これは、**配信の映像は藤原さんのPCから出力するけども、フィルターなどの処理は演者さんのPCで行うことで、全体として処理を分散させていた形**なんです。

#### balloon mitsuji left
なるほど…！

#### balloon mizumasa right
そして、**オペレーションも分散**していました。
例えば主人公の映像のスイッチングは遠隔操作で中村さんがコントロールしていたんです。
このように、スイッチング等の操作を分散させられれば、配信担当者の作業も少しは楽になるかなと。

#### balloon mitsuji left
一方で、分散させてるからこそのミスできないプレッシャーやコミュニケーションの大変さもありそうですよね。

#### balloon nakana right
そうですね。
現場でコミュニケーションを取れるわけではないので、スタッフ同士や演者とのグループ通話をつないでおき、タイミング合わせなどのやり取りを随時していました。
**リモートだからこそ、常にコミュニケーションを取ることが重要**でしたね。

## 劇団ノーミーツが「生配信」にこだわるわけ

#### balloon mitsuji left
劇団ノーミーツは生配信にこだわりますよね。
これはなぜなんですか？

#### balloon fujiwara_ryo right
今の世界で**劇団ノーミーツほど生にこだわっているチームはいない**と思います。
１つのミスで取り返しがつかなくなる可能性もあるなか、なんで僕らはこんなに綱渡りするんだろうと思っていますね（笑）。

#### balloon fujiwara_ryo right
ただ、やっぱり**生だからこそ生まれるものに制作サイドもめちゃくちゃ興奮しちゃう**んですよ。
**その熱量がアウトプットや外部への発信につながるし、その熱がお客さんや潜在的なお客さんに伝わる**と確信しています。

#### balloon mitsuji left
生配信というミスが許されない状況のなか、配信をする上のリスクヘッジやミスを起こさないための工夫や取り組みってありますか。

#### balloon fujiwara_ryo right
開演前の最初の音声チェックが一番のリスクヘッジだと思っています。
基本的にはギリギリまで詰めたくなるものですが、開演前に音声チェックをして全員の安心感を持つことが、技術的な最終確認としても精神的な余裕を持つ上でもすごく大事ですね。

#### balloon fujiwara_ryo right
逆にリスクヘッジできてなかったのは、プロフェッショナルが集まるチームで、スキルが個人に依存している点ですね。
誰か一人が倒れたらかなり窮地に追い込まれてしまう体制になりがちです。

~~右上の投票などの機能は生配信ならではの機能~~

## オンライン演劇の今後のチャレンジ

#### balloon mitsuji left
今作で「Zoomを超える」というのを実現したと思うんですが、次にチャレンジしたいことがあれば教えてください。

#### balloon fujiwara_ryo right
僕が今後やりたいのは**移動**なんです。
今作で部屋の中でやることは結構チャレンジできたので、そこを飛び出したいなと思っています。

#### balloon fujiwara_ryo right
あとは**水の中で撮影したい**ですね。
CGで表現された作品はありますが、現実世界で水の中で物語を作れている作品はないと思うので。

#### balloon fujiwara_ryo right
そして、**劇団ノーミーツの作品づくりは、国境レベルで距離を越えられる点が強みなので、海外の人たちと一緒に作品を作りたい**です。
それによって*スケールの大きな作品を作れる可能性*もありますし。

#### balloon mitsuji left
藤原さんの野望すごい（笑）。どれもワクワクしますね…！
水落さん教えていただけますか？

#### balloon mizumasa right
まずは演出面でオンライン演劇の可能性をもっと広げたいです。
例えば、**オンライン配信だとお客さん側の映像も取り込めるかもしれませんし、お客さんの反応に応じてストーリーの分岐**もありえます。
オンライン配信の強みを活かすことで全く新しいものができると思っています。

~~[劇団ノーミーツの新作『それでも笑えれば』](https://no.meets.ltd/soredemo/)では、観客が物語の方向を選ぶ「選択式演劇」が実現する。~~

#### balloon mitsuji left
たしかに技術的には実現できそうだけど、どんなものになるか想像がつかない…！

#### balloon mizumasa right
ノーミーツの作品は、**育児中の方、地方の方など、普段は劇場に観に来れない方**も配信で観劇してくれています。
また、オンライン演劇ならではの面白さが話題となって、それまで演劇を観たことがない方も多く観てくれたと思います。

#### balloon mizumasa right
このように、オフラインのみだった演劇をオンライン化することでどれだけ市場が活性化し、オンライン配信が新しいプラットフォームとしてどのように普及するかにはすごい興味がありますね。
今後はリアルのイベントでも同時にオンラインで配信もするようなものが増えていきます。
**オンラインを外出自粛の中の一過性の文化にせず、定着させるには、オンラインを組み合わせることで興行が成功した実例を多く作ることが業界的に重要**だと思っています。

#### balloon mizumasa right
また、**今回の作品の裏の技術や、ノウハウは、ほとんど記事としてまとめていて、オンライン配信に関わる人が誰でも使えるように公開**しています。

劇団ノーミーツ『むこうのくに』の舞台裏〜OBS配信編〜｜mizumasa｜note

僕らは常に新しい表現をつくっていきたいと思っていて、同時に、オンラインの可能性を世の中に広げていくことで、困難に立ち向かっているリアルイベントを中心としたエンタメの発展に貢献したいと思っています。

#### balloon mitsuji left
オンライン演劇の可能性、ワクワクしますね。
最後に中村さんも教えてください。

#### balloon nakana right
作品の中身も大事なんですが、作品を観に来る道中のワクワクや終演後のキャストとのコミュニケーションなど、前後の体験もリアルの演劇の良さの一つです。
それが**デジタル上でもできるようなコミュニティやシステムがつくれたらいいな**と思っています。

オンライン劇場 ZA

~~劇団ノーミーツの提供するオンライン劇場「ZA」でも体験できるようになるだろうか。~~

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皆さんありがとうございました！

**劇団ノーミーツは12月26日（土）〜30日（水）に、第3回となる長編公演『それでも笑えれば』を上演**します。
舞台は2020年。とあるお笑いコンビが本作の主人公。外出自粛ムードに伴い 仕事の予定が減る中、 主人公はどんな選択をするのか。
そして、**観客が主人公の運命を一緒に選ぶ「選択式演劇」**とのこと。

それでも笑えれば 予告編【劇団ノーミーツ】

一体どんな演劇になるのか…
気になる方はぜひご覧ください！

それでも笑えれば | 劇団ノーミーツ

7月23日から8月2日にかけて上演された劇団ノーミーツによるオンライン演劇「むこうのくに」。そんなオンライン演劇「むこうのくに」を支えた技術・デザインを連載形式で深堀りしていきます。第３弾は「配信技術編」。技術監修メンバーであるぎふけんさん、きゅんくん、田中義丸さんにお話を伺います！

クリエイティブや配信システムに工夫を加えることで「Zoomを超えた配信」ができる。

リモート演劇の生配信の現場は想像以上の作業量があり、オペレーションが大変。

劇団ノーミーツが生配信にこだわるのは生だからこそ生まれる熱量があるから。

劇団ノーミーツのオンライン演劇「むこうのくに」を支える技術 ~配信システム・映像技術編~

「アイドルのミュージックビデオ」と聞くとみなさんはどのようなものを想像するでしょうか。

キラキラ笑顔やダンスパフォーマンス、水着シーンなど、思いつくものがたくさんあると思います。

そんなMVが多くあるなか、あるアイドルのMVが最近大きな話題を呼びました。
そのMVがこちらです。
**サムネイルの衝撃に負けずに再生**してみてください。

Devil ANTHEM./「UP」MV

~~アイドルのMVとは思えない衝撃的なサムネイル画像。~~

…いかがでしょうか。
もちろん実写のMVではありません。
なんとこのMVは**ゲームエンジンのUnityで制作された全編CGのMV**なんです。

どのような着想からこのようなMVが生まれたのか？
UnityでMVを制作するとは？

Devil ANTHEM.（デビルアンセム）の新曲『UP』のMVにおいて、**制作のディレクションをしたサワイシンゴさん**、**Unityを用いてCGのMVを制作したレーズンさん**にお話を伺いました。

~~Devil ANTHEM.のアーティスト画像。こんなかわいいグループからどのようにしてあのMVが生まれたのかを伺います。~~

## 全編CGの「アイドルのMV」ができるまで

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このMVを初めて見たときにかなり衝撃を受けたんですが…
今回のMVはどのような流れで制作されていったのでしょうか？

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まず今回の曲『UP』のCDのジャケットやMVのディレクションを私が担当していました。
MV制作にあたってプロデューサーの方とディスカッションをする中で、方向性に合うのがCGを得意とするレーズンさんだったんです。

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アイドルといえば本人たちが登場するキラキラなMVが多いですよね。
どんなディスカッションからあのMVの方向性になったのか気になります。

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まず、サワイさんから「CGをメインに使ったMV」をお願いされまして、そこから**『UP』の曲調・歌詞・世界観、メンバーの雰囲気やビジュアルをどうCGをメインにしたMVに落とし込むか**はかなり考えましたね。

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サワイさんと色々案を練りつつ、例えばサビは実写にする案もあったのですが、プロデューサーの方から**「グループとして今年は『攻める』がテーマ」とお聞きしたのもあり、インパクト重視で全編CGでいくのを提案**しました。
**アイドルのMVでもインパクトがある攻めたMV**という方向を全員が見れたのが、このMVの方向性に結びついたのだと思います。

~~ダークな雰囲気の街、水着やワンピースで踊るメンバー、空を飛ぶメンバー。インパクトがある。~~

### 「アイドルのMV」にするためには？

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いや本当に、アイドルのMVではまったく見たことがないタイプの映像でした。
**全編CGの異質感がありながら「アイドルのMVっぽさ」を出す**ためにはどのような工夫をしたんでしょうか？

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**基本的に全編CGなんですが、２番で実写を入れ込んだ**んです。
CGのみだと攻めすぎた印象になるところを、**実写の映像が入ることでアイドル感を担保**しました。

~~MVの世界の中にメンバーの動画が差し込まれている。~~

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これは絶対入れたいと思っていたポイントです。
ファンの方もアイドル本人がちゃんと出てくれないと嫌ですよね（笑）。

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この部分、**実はインスタのストーリーズの撮影機能を使った**んですよ。
**メンバーが等身大で楽しんでいる感じや可愛さが出ていて、それってファンが嬉しくなるポイントだったり、アイドル感につながる点**だと思うんです。

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ほっぺたの赤いマークなど不思議に思っていたんですが、インスタを使ってたんですね…！

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メンバーは普段はインスタをやっていないので、制作陣でフィルタをピックアップしておき、メンバーにその場で選んでもらって撮影しました。
**メンバー自身に選んでもらったのでセルフプロデュース感もあり、それぞれの良さが出ている**と思います。

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もっとわけわからないフィルタも撮影してみたんですが、ごちゃつきすぎたのでシンプルな方向でまとめました。
フィルタは実際にあるんでぜひ探してみてほしいですね。

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それと、歌詞が渋谷原宿のイメージと聞いたので、撮影は渋谷と原宿の間で行いました。
よく見ないと分からない細かいこだわりですが（笑）。

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ファンの方には嬉しい制作秘話をありがとうございます…！

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