*バーチャルYouTuber・VTuber*という言葉が普及して幾年が経ち、バーチャルYouTuber市場は，今まさに群雄割拠の世にあります。
読者の中にも、テック系バーチャルYouTuberとして一躍することを志しているエンジニアの方がいらっしゃるのではないでしょうか？

そんなバーチャルYouTuberのなかでも、ひときわ知名度が高く、世間にも知られているキャラクターといえば、2016年6月30日に自我に目覚め、同年12月1日にバーチャルYouTuberとしてデビューした**「キズナアイ」**さんでしょう。

YouTubeをはじめとしたWebコンテンツのみならず、地上波放送にも活躍の幅を広げる彼女は、バーチャルYouTuberの草分け的存在として、その地位を確固たるものとしています。

【自己紹介】はじめまして！キズナアイですლ(´ڡ`ლ)

そんな世界の「キズナアイ」さんをモデリングしたのが、今回アンドエンジニアがインタビューした3Dモデラー、トミタケさん。
トミタケさんに、**エンジニアが知らない3Dモデリングの世界の裏側**を、赤裸々に語っていただきました。

~~ トミタケさん : 主にVTuberの3Dモデルを作っているフリーランスの3Dモデラー。インターネット老人会会員。二次元三次元国籍男女問わず『アイドル』がとにかく大好き。最近はストレス発散のために始めたガーデニングに夢中。 ~~

## 3Dモデラーは3Dキャラクターの「パパ」

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そもそもですけど、3Dモデラーって何をする仕事なんですか？

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基本的には、**ママ**が作ってくれたキャラクターデザインをもとに、**3Dモデルを作成しています。**
時折、**ママ**と一緒にキャラクターデザインから関わらせていただくこともありますね。
後者の方が、**実際に動かした時に破綻が少なくて、モデリングしやすいものが作れるんですよね。**

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なるほどなるほど...。ん？ママ？

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3Dのキャラクターをつくるにあたって、**キャラクターデザインを担当するイラストレーターをママ**、**デザインをモデリングするモデラーをパパ**と呼ぶ文化があるようなんですよ。

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そうなんですね。つまり、こういうことですか。

~~「3Dキャラクター界隈の家系図」ママとパパ(と大人の事情)から、3Dキャラクターは生誕する (アンドエンジニア編集部作)~~

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そういうことですね。
そして、セットアップまで終わったら、先方にモデルを納品することになります。

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なるほど。いきなりコアな文化を目の当たりにしてしまった。
クライアントへの納品前には、キャラクターの検品とかテストはするものなんですか？

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**基本的に、各工程ごとのチェックを、先方にお願いしています。**
工程ごとにモノを見ていただいて、その結果をフィードバックをいただいて、また直しての繰り返しですね。
そして、最後には実際に動かしてもらったうえでのチェックもしてもらう感じです。
やはり、**実際にキャラクターを動かすのは先方の環境になる**ので。

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なるほど。フィードバックはどういう内容のものをもらえるんですか？

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**1番多いのは、造形についてのフィードバックです。**
他には、*「関節の動きがちょっと・・・」*とか*「髪の毛のこのポリゴンが違う」*という指摘をいただくことがあります。
あとは、**顔だけでも10000ポリゴンくらいはいくんですけど、そのうちの1箇所が良くない**という指摘も、なかにはありますね

~~「顔のポリゴンの例」トミタケさんのアイコンの3Dデータにもこれだけのポリゴンが使われている ~~

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だから、常に細心の注意を払いつつ、地道にモデリングしていきます。 

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それは大変ですね。
そんなに丁寧に作られるとなると、1体のモデリングするだけでも相当な時間がかかりそう...。

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そうですね。私の場合、仕事のものは**1体あたり2ヶ月**はかかっちゃいますね。
「キズナアイ」ちゃんの場合は、最終的な調整も含めて**4ヶ月くらい**かかったかもしれません。

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特に、**顔を作るのには時間がかかっちゃう**んですよね。
**顔を作るのに一番力を入れたい**ので。

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確かに大事ではありそうですけど...顔ですか？

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だって、**3Dキャラクターの顔ってやっぱり可愛いほうがいい**じゃないですか！
**どの角度から見ても可愛い顔にしたい**んですよ！

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私は、**可愛いということだけに力を注いでいますね。**
多少おかしなところがあったとしても、**究極的には、可愛い3Dキャラクターだったら許される**みたいな。
だから、**顔を可愛くすることを1番に考えて、そこに1番時間がかかってしまうんです。**

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可愛さへの熱量が半端じゃないことが非常に伝わってきました...。
ところで、3Dキャラクターって、作って納品した後の保守作業ってないんですか？

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いえ、**不具合が出たら対応したり、気になった箇所があればアップデートをすることもありますよ。**
3Dキャラクターの新しい着替えをモデリングする場合は、また三面図もらって、また作り始める流れですね。
あ、**三面図っていうのは3Dモデルの設計図**みたいなものです。

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なるほど。つまり3Dモデラーのお仕事は、こういう感じの流れになるんですね？
ざっくりではありますが、これを繰り返すと。

~~「3Dモデラーのお仕事の流れ(トミタケさんの場合)」エンジニアの商流と似ているような！？ (アンドエンジニア編集部作)~~

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そうですね。概ねそんな感じだと思います。

## 作りやすい3Dモデルは「裸に近い」3Dモデル！

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3Dキャラクターのモデリングを依頼する際の相場って、ぶっちゃけ1体あたりいくらかかるものなんですか？

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**個人への依頼の場合、10万円から20万円**で作っている方もいらっしゃるようです。
これが制作会社への依頼となると、**基本的には数百万円**という世界になります。
作るのにどうしても手間と時間はかかるものなので、やっぱり**相応の値段設定**になるとは思いますよ。
**とはいえ、用途や仕様にもよるんですけどね。**

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やっぱり、仕様によって、金額も異なるものなんですか？

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はい。一例としては、モデリングした3Dキャラクターを複数のプラットフォームで使用する際、**場合によってはデータ変換が必要で、そうなるとデータ変換料が追加でかかる**ケースがありますね。

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え？それは新手の詐欺じゃないんですか？

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詐欺じゃないです！
*MMD(MikuMikuDance。3DCG制作ソフト)*とか、*VRM(VR向け3Dアバターファイルフォーマット)*とか、あとは*VRChat*で使う場合とか、**3Dキャラクターを動かすプラットフォームや用途によって　3Dモデルの仕様が異なるんですよ。**
だから、複数のプラットフォームで動かす場合なんかは、**どのプラットフォームでも問題なく動くように調整しなきゃいけない**んです。

~~「MMD」VPVPで公開されている初音ミク専用のPV作成用ツールとして開発された3DCG制作ソフト。ニコニコ動画ではおなじみ。 (引用: [Vocaloid Promotion Video Project](https://sites.google.com/view/vpvp/)~~

~~「VRM」VRアプリ向けの人型3Dモデルデータを扱うためのファイルフォーマット。トミタケさんも「今後のアップデートに期待」とのこと (引用: [VRM](https://vrm.dev/))~~

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ボタンひとつでモデリングできたり変換できれば楽なんですけど、**実際は地道な作業の繰り返し**なんですよね。

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なるほど。他にも仕様による違いってあるんですか？
例えば、こういうモデルは作りやすいけど、逆にこういうモデルは作りにくいみたいな。

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そうですね。まず、**作りやすいのは、裸に近いモデル**です！
一方で、**今流行っているようなオーバーサイズのダボッとした服は、実は破綻しやすかったりして難しいんです。**
どうしても胴体や顔に腕がめり込んだりしちゃうので...。

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でも、だからといって、バーチャルYouTuberの3Dキャラクターの身ぐるみを剥がすわけにもいかないですよね。

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そうですそうです。やっぱりイラストレーターの方や運営の方の思いもありますので。

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こういうところは、エンジニアの商流と似ているところかもしれませんね。

## 「夜空メル」ちゃんの三面図は3Dキャラクターの三面図の手本となるレベルのクオリティ

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ちなみに、モデルの仕様以外で、作りやすさを左右するものって何かありますか？

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そうですね。ひとつ例を挙げるなら、**3Dモデルの設計図となる三面図**でしょうか。
特に、**「夜空メル」ちゃんの三面図は、まさに「3Dモデルを作りやすい三面図」だと思っています。**

~~「夜空メルの三面図」 ホロライブ所属のバーチャルVTuber「[夜空メル](https://twitter.com/yozoramel)」の三面図。[あやみ](https://twitter.com/ayamy_garubinu)さんがママとして3Dデザインを担当。(引用: [Twitter](https://twitter.com/ayamy_garubinu/status/1113063491097653249))~~

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三面図というと、3Dキャラクターのデザイン図のことですよね。
この三面図は、どういった点がモデリングしやすいんですか？

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端的に、**厚みと色がしっかりと記載されている点**ですね。
まず、キャラクターの造形において、基本的に、三面図から各部の大きさ、長さ、太さといった形状を読みとるんですよ。
この三面図では、**細かい装飾品の1つ1つまで、厚みを細かく記載してくださっていることが分かるかと思います。**

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色についても、ベースの色やハイライト、それにストッキングのテクスチャまで記載してくれていますよね。
**これらがない場合、厚みは想像で補ったり、色は全部スポイトでとってテクスチャを描いていくことになります。**
その結果、*「やっぱり想像と違う」みたいな齟齬が起きてしまうことがあるんですよ。*

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そう言われてみると、素人目に見てもすごく出来の良い三面図な気がしてきました。

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あと、**パンツのデザインが書いてある点もありがたい**です。

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パ...パンツですか？

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そうです。スカートを履いているキャラクターのスカートが捲れて、ぴらっとパンツが見えた時に、**変なパンツだったら可哀想じゃないですか。**

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なので、スカートを履いているキャラクターの**パンツのデザインをいただけていない場合には、私は、パンツのデザインもお願いするようにしています。**

【#犬山たまき新3D】20万人達成記念！犬山たまきメイド3Dお披露目配信♡【豪華ゲスト様多数✨】

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犬山たまきくんはスカートの中が特徴的で、**三面図にもその旨がしっかりと描かれていました**ので捗りました。

~~「スカートが捲れてぴらっとパンツが見えた時」の再現画像。動画を見ない読者のために、筆者がモデルから用意しました。 (アンドエンジニア編集部作)~~

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なるほど。パンツ、大事。

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あとは、「夜空メル」ちゃんは**キャラクターデザイン的にも3Dモデリングしやすくて、且つ3D映えするデザインだと思っています。**

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すごい。べた褒めじゃないですか。

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基本的に、*裸に近くて、1つ1つの装飾は凝っているのに、破綻しやすい関節部分には何もない*んです。
加えて、*黒の手袋は特に破綻しやすい手首を隠してくれている*んですよ。
これって、**すごく3Dに起こしやすいデザイン**なんですよね。

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この三面図、本当にお手本みたいな仕上がりなんですね。
これから3Dモデリングする人の参考になりそう。

## 3Dモデリングをはじめるきっかけは「アイマス」

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ところで、トミタケさんは、何をきっかけに3Dモデリングを始めたんですか？

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**きっかけは「アイマス」**です！

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「アイマス」というと、**今年で15周年を迎えた「アイドルマスター」シリーズ [^1] **のことですか？

~~「アイドルマスター」シリーズは、BANDAI NAMCO Entertainment Inc.が展開する大人気ゲームシリーズ (引用: [「アイドルマスター」シリーズ15周年特設サイト](https://15th.idolmaster.jp/))~~

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そうですそうです。「アイマス」はXbox時代にハマって、アーケード版もやったことがあります。
もともとアイドルが好きで、*「アイマス」を見て、アニメと3Dの間くらいの可愛い女の子が踊っているのが新鮮で面白いと感じました。*
**そこから3Dに興味を持ち始めたんです。**

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なるほど。それで、3Dモデリングの勉強を始めたんですね？

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いえ。**特に勉強という勉強はせず、必要な情報は都度ググっていました。**
最初はMMDのダンス動画を作るためにMMDモデルを作っていたんですけど、そのときは、*動画を作るための素材としてのMMDモデル*と認識していたので、**勢いに任せて作っちゃってたんですよ。**
**モデリングはすぐに終わらせて、早く動画を作りたい**って思ってました。

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そのあとは、ゲーム系の会社で3Dモデリングのアルバイトを何年かしていました。
「キズナアイ」ちゃんをモデリングさせていただいたのも、アルバイトとは別なんですけど、ちょうどこの頃なんですよね。
ありがたいことに、この実績を評価いただいてか、今はフリーランスとしてお仕事できています。

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「アイマス」という趣味が高じて今のキャリアに辿り着いたのは、ひとえに凄いですね。
今のこの仕事のやりがいってなにかありますか？

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**自分の名義で、神絵師さんたちが描いた可愛いキャラクターの3Dモデルを作れる**っていうのがすごく嬉しいです。
**可愛い女の子を自分の作品として作って、それでお金をいただける**なんて、最高の仕事じゃないですか？

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確かに。全オタクの夢と言っても過言じゃないかもしれません！

## 作りたいものを作ることが3Dモデリングのはじめの一歩

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これから3Dモデリングを始める人に向けて、おすすめの3Dモデリングツールってあったりしますか？

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そうですね。**業界への就職を前提とすると、ゲーム系なら「Maya」を、アニメ系なら「3ds Max」を使っておくのがおすすめ**です。
これらのツールは、*学生であれば無料で使用することができます。*

~~「Maya」ハイクオリティな3DCGを作成できる多機能ソフトウェア。先日、インディーライセンスが発表され話題に (引用: [「Autodesk Inc. 公式サイト](https://www.autodesk.co.jp/products/maya/overview?plc=MAYA&term=1-YEAR&support=ADVANCED&quantity=1))~~

~~「3ds Max」ゲームやアニメーションの3DCGの作成に最適な多機能ソフトウェア。こちらも、インディーライセンスが発表され話題に (引用: [「Autodesk Inc. 公式サイト](https://www.autodesk.co.jp/products/3ds-max/overview?plc=3DSMAX&term=1-YEAR&support=ADVANCED&quantity=1))~~

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あとは、**直感的に操作できるスカルプトの手法でモデリングできる「ZBrush」も使えるようになると、強みになると思います。**
フィギュアの原型に使われることが多いツールですね。

~~「ZBrush」デジタル粘土のような感覚で3Dデジタルスカルプト (彫刻)・ペイントを行うツール。 (引用: [「Too Corporation. 公式サイト](https://www.too.com/product/software/cgcad/zbrush/))~~

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ただ、いずれも学生じゃない場合はお値段が高いので、趣味でやる場合には、無料で使えて高機能なアドオンが多々公開されている「Blender」がおすすめですね。

エンジニアが知らない3Dモデリングの世界について、「キズナアイ」さんの3Dモデラーであるトミタケさんに直撃取材。3Dモデラーの実態、お金の話、そして3Dモデリングの始め方の話など、普段あまりインタビューを受けられないというトミタケさんに、根掘り葉掘り聞いてきました。

トミタケさん

3Dモデリングには時間もお金もかかる

「夜空メル」ちゃんの三面図は、三面図の見本にうってつけ

3Dモデリングを始めるなら、用途に合わせたモデリングツールで、最初の1体を勢いで作りきれ！

「キズナアイ」の3Dモデルの原点は「アイマス」!? トミタケさんに聞く3Dモデリングの世界

コロナ禍で新しいエンタメの形として増えてきているオンライン演劇。

そのなかでも**最近話題となっているのが[劇団ノーミーツの作品「むこうのくに」](https://no.meets.ltd/mukounokuni/)**だ。（８月１日、２日で[追加公演](https://twitter.com/gekidan_nomeets/status/1287385358729019393)が決定！）

むこうのくに 予告編【劇団ノーミーツ】

**演者やスタッフが一度も直接会っていない点や、オンライン演劇ならではの世界観や表現に挑戦している点が話題**になっているが、*実はロボットアームなど様々な技術が使われていることも特徴*。

その技術監修をしているメンバーの１人、鈴木健太さん（以下、すずけんさん）。

*筑波大学、落合陽一研究室、クマ財団、IAMAS（情報科学芸術大学院大学）*といったキャリアを歩み、メディアアートを専門にしている彼に話を聞いたところ、メディアアートに取り組む方ならではの悩みや葛藤が見えてきた。

~~鈴木健太（すずきけんた） 1995年生まれ。情報科学芸術大学院大学（IAMAS）在籍。表現の基底となるメディア装置を再開発するメディアクリエイター。筑波大学情報メディア創成学類卒業。クマ財団1期生。元DMM.make AKIBA SCHOLORSHIP生。~~

## オンライン演劇、ハードの開発もフルリモート

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劇団ノーミーツの「むこうのくに」、大好評ですね。
僕も観劇しましたが、とても面白かったです！

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ありがとうございます。*様々な意味で本当に新しい作品*だと思っているので、技術監修という立場ながら話題になるのはとても嬉しいですね。
**[追加公演](https://no.meets.ltd/mukounokuni/)がちょうど８月の１日と２日にある**ので、読者の方もぜひご覧ください！

#### balloon mitsuji left
*すずけんさんは技術監修*ということですが、今回は**ロボットアームでカメラを動かす**部分で関わられているんですよね？

#### balloon suzuken right
はい。劇団ノーミーツのメンバーが「*遠隔系の映像作品でロボットアームで各自の部屋にあるカメラ制御したらおもしろいカメラワークができるのでは？*」とツイートしたのをきっかけに、他のメンバーや僕などの経験のあるエンジニアたちが食いつき、技術監修に入ることになりました。

#### balloon suzuken right
技術監修チームは３人いるのですが、直接会わないというコンセプトの劇団なので、**「ハードの開発で最初から最後まで全員フルリモート」というかなりチャレンジングな開発**でした（笑）。

~~主人公マナブの家のオフショット。すずけんさんたちが開発したロボットアームが劇中で活躍する。~~

#### balloon suzuken right
全員で同じロボットアームを購入したうえで、制御するコードを共有するのは当然なのですが、**３Dプリンターで自作する関連部品のSTLファイル※も共有し、それぞれが自宅の３Dプリンターで出力**してました。
**基本的に物を送らずデータを送るやり方で、全員が各自のローカル環境（自宅）で検証することができる環境を整える**ことで、開発を進めていけましたね。

※STLファイル：三次元形状を表現するデータを保存する、三次元CADソフト用のファイルフォーマット。

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自宅に３Dプリンターがあるのすごい（笑）。
ハードのフルリモート開発、本番環境の検証もしづらいなかで進めるのを想像するとかなり大変そうです。
他にはどんな技術が？

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*ロボットアーム以外にも色んな技術が出てくる*のですが、ネタバレにもなるので今回はここまでで（笑）。
他の技術や実装の裏話などは、追加公演が終わった後にまた公開したいですね。
エンジニアの方にしか伝わらない細かい話もあるので、ぜひお話したいです。

## 人差し指タイピングの状態で落合研へ

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ロボットアームを制御する仕組みをつくっちゃうすずけんさん、筑波大学時代は落合研にも所属、現在はIAMASとのことですよね。
やっぱり大学に入る前からバリバリプログラミングしてたんですか…？

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いや、高校時代は全然そういうことはしてなくて、冗談抜きで**片手の人差し指でタイピングするレベルだった**んですよ。
受験生時代に、*落合さんの[Pixie Dust](https://yoichiochiai.com/pixie-dust)や[Colloidal Display](https://yoichiochiai.com/colloidal-display)といった作品・研究に衝撃を受け*、**世の中の概念や人間の意識を変えうる情報メディアの領域**を自分も学びたいと思いました。

~~Colloidal Display：シャボン膜に青く輝くモルフォ蝶の映像を投影している。[落合陽一公式ページ](https://yoichiochiai.com/colloidal-display)より参照。~~

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情報メディアを開発したいと意気込んではいたものの、研究も開発も経験はゼロ。
入学後は*サークルやアルバイトなんかしている場合ではなく、とにかく修行できる場所を探していました。*

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筑波大学には*学部の１〜３年次から研究ができる[先導的研究者体験プログラム](http://www.esys.tsukuba.ac.jp/AC/RS/index_pc.php)*があります。
高校から研究してきたような学生が多いなか、勢いで応募し、*着任したばかりで正式な研究室がまだ無かった落合さん*に、**落合研０期生**のような形で指導していただけることになりました。

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落合研が厳しい場所というのは何度も聞いたことがあります。
経験の少ないすずけんさんは大丈夫だったんですか…？

#### balloon suzuken right
本当に大変でした（笑）。
*自分は超初心者で周りは高専からの編入生など経験豊富な人ばかりで*。
落合さんに叱られたり、先輩や同期に教えてもらいながら、*日中は授業、夜は研究室で、がむしゃらについていく日々*でした。
少しでも追いつくために、睡眠時間を削りながら必死にやっていましたね。

## 落合さんの背中から学んだ「ものづくりへのこだわり」

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研究と制作を日々行き来するなかで、*自分は制作の方が向いている*と感じ始めていました。
落合さんは研究だけでなく自分の作品を発表する機会も多く、作品制作に興味のあった僕は、*落合さんの制作や展示のサポート*を積極的にしていました。

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そのなかでの学びってありましたか？

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落合さんって最近のメディアでは論客のように見えるかもしれないですが、側で見ていると本当に**ものを作る人**なんですよ。
プログラムも全部自分で書くし、展示のときもギリギリまで作り込んで準備しています。
*落合さんの作品は作って見せて終わりではなく*、**それを通して伝えたい概念や哲学があり、それを伝えるためにとにかく細部にまでこだわって**いました。

~~Pixie Dust：目に見えない超音波のホログラムで,三次元構造を作ることによっ て物体を空中に浮かべ操るプロジェクト。[落合陽一公式ページ](https://yoichiochiai.com/pixie-dust)より参照。~~

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「なんでここまでこだわるんだ」「もう寝てもいいじゃないか」と思うこともありました（笑）。
でも、卒業して自分で作品をつくるようになって、落合さんの側で見ていたこだわりの大切さが身に沁みて分かります。
背中を間近で見ながら、**研究や技術をどのように作品につなげ、どのように社会に伝えていくか**、**伝えるためにはどれくらいこだわらないといけないか**を学びました。

## 制作と研究、それぞれに没頭して見えてきたこと

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すずけんさんは２年生で落合研を抜けられてますよね？なぜだったんですか？

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その頃は、落合研で鍛えられて自分も手を動かせるようになり、やりたいことも増えてきたんですが、*授業も研究室も忙しく時間をつくれない状況*でした。
*このままでは自分１人でコンセプトを考えて作品を作れるようになれない*と思ったのがきっかけです。

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そして個人での制作に進んでいくんですね。

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*３年生は制作、４年生は研究に没頭してみて、それで大学院や今後の人生で研究と制作のどちらに重きを置くかを決めよう*と思っていました。
３年生の１年間は、*コンセプトから作品まで全部自分自身の手で作り上げることを目標*にしたのですが、**勢いで研究室を抜けちゃったので、制作に必要なお金も場所も機材もない**状態でした。
まず、制作費のための奨学金を探していたところ、**[クマ財団](https://kuma-foundation.org/)**の１期生に採択いただけて*制作費を確保*できました。

※クマ財団：株式会社コロプラ代表の馬場氏が創設した財団。クリエイターを目指す25歳以下の「学生」に対して、返還義務を負わない「給付型奨学金​」として120万円のクリエイター奨学金を提供している。

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制作費は工面できましたが、特殊な工作ができる場所と機材がない状態でした。
調べていると**[DMM.make AKIBA](https://akiba.dmm-make.com/)**がそれらの機材が揃っているということを知り、こちらもスカラシップに採択していただけました。
これで*場所と機材も確保*でき、満を持して個人での制作がスタートしました。

~~DMM.make AKIBAの機材エリア。ものづくりに必要な機材が充実している。~~

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*個人の制作をサポートしてくださる仕組み*って結構あるんですね…！
同じ境遇の読者がいらっしゃればぜひ挑戦・活用していただきたい…！

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この１年間で取り組んだ制作が、**「[Schnellraumseher: Bouncing Ball](https://kentasuzuki06.amebaownd.com/posts/3880752?categoryIds=1119375)」という作品**になります。
*立体ゾートロープという映像のコマにあたる連続する物体を回転させ、回転に合わせて発光させることで、3次元のアニメーションを再生する装置を独自に進化させた作品*です。

Schnellraumseher: Bouncing Ball

~~すずけんさんの[個人サイト](https://kentasuzuki06.amebaownd.com/posts/3880752?categoryIds=1119375)でも解説されている。~~

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研究室を辞めた時に、次に落合さんに会うのは自分の作品を制作した後だと考えていたのですが、この作品の設営の日に偶然同じ車両で落合さんと再会しました。
展示も見てくださり、「やりたいこと分かる。おもしろいね。」と*初めて少しだけ褒めて*いただけました。「ここの部分汚いよ」などのダメ出し付きでしたが（笑）。
**制作に向き合った１年間で成長することができた**のかなと思えた瞬間でしたね。

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反抗期の後の親子みたいだ…！

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*制作に没頭する１年間を終えて、次の１年間は研究に没頭*しました。
情報を空間にレンダリングすることに興味があり、物理シュミレーションができる研究室で１年間みっちりと研究をさせていただきました。
国際学会で発表するという目標も達成でき、研究も一定やりきれたかなと思いました。

~~「[所望の集光模様を生成する液体の制御法](https://kentasuzuki06.amebaownd.com/posts/6871835?categoryIds=506954)」という論文を発表~~

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制作と研究に没頭したそれぞれの１年を経て、**表現文化に対して基底となるような技術的な発明をしたい**ということが明確になってきました。

## 自分のフィロソフィーと土台を固めるためIAMASへ

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筑波大学を卒業後、[IAMAS](https://www.iamas.ac.jp/)（情報科学芸術大学院大学、以下IAMAS）に進まれますよね。
IAMASってどんなところなんですか？特徴など教えてください。

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研究や制作については、**多分野の先生によるチームティーチングという制度**をとっています。
*生徒が様々な先生と面談し、主査となる先生を１人、副査となる先生を２人選んで、指導を依頼するシステム*です。
研究室に所属して研究する形ではなく、自分のやりたいことに合わせて先生を見つけて研究・制作を進めていくという形ですね。

#### balloon suzuken right
先生のジャンルはバラバラで、情報工学系の先生もいれば、デザイン系、アート系、社会学系など様々なジャンルの先生がいます。
またこのような環境から、３人の先生を選ぶときには、**どうしても異なる分野の先生に依頼しなければ**なりません。
なので、**自分の取り組む分野をその専門の言葉だけで語っていてもダメで、他のジャンルの人でも分かるように言語化して、対話する**必要があります。
この過程で、*自分の取り組む内容を多面的に見る*ことになります。これは、貴重な経験です。

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これが仕組みになっているのはいいですね…！
IAMASにはどんな学生の方がいらっしゃるんですか？

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まず、年齢のダイバーシティがありますね。
ストレートで進学してきている人ばかりではなくて、30代で会社をやめてくる人などもいらっしゃいますし、さらに年上な方も珍しくありません。

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バックグラウンドにもダイバーシティがあります。
僕のように工学がバックグラウンドの人もいれば、家具デザイン、現代美術、音響など様々な分野から来ている人がいます。
ただ、**既存のジャンルから一歩外にはみ出して、新しい領域で活動したがっている**という点は共通して言える点ですね。

~~IAMASと岐阜の地域の風景。[IAMASの公式サイト](https://www.iamas.ac.jp/)より参照。~~

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学校は岐阜にありますよね？
田舎だと不便な面もありそうですが、その点はどうですか？

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*自然に囲まれながらのびのびやれているので、ストレスがない*です。これは森の中にある筑波大学でも同じでしたね（笑）。
**友達のいる関東と違って遊びの誘いも来ないし、都会から離れてまわりの情報や人の動きからある程度、遮断される環境**というのは大きいです。
修士の期間で自分と向き合いたかった僕にとっては非常に良い環境ですね。

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すずけんさんはIAMASでの目標ってあるんですか？

#### balloon suzuken right
今後、ものづくりを続けていく人間として、**自分の中でのフィロソフィー・哲学をつくること、そして、今後どういう風にこのものづくりを続けていくかを固めること**を目標にしています。
大学の１〜４年の間は、ずっと何かしら手を動かし続けていたので、修士１年の頃は少し手を止めて、内なる自分と対話する時間を大切にしました。
そのため、オーストリアのリンツに留学したり、本を読んでリサーチしたり、IAMASの先生や学生と対話したり、様々なものを取り入れ、考える１年にしましたね。

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卒業に向けて制作するものは決まっているんですか？

#### balloon suzuken right
修士１年で考え抜いた結果、*大学３年生のときに取り組んだ立体ゾートロープを再びテーマにする*ことにしました。
今回の制作では、当時はあまりできなかった**自分のフィロソフィーを反映した制作**を目指しています。

#### balloon suzuken right
大学３年のときは*とにかく制作に必死で、１人で部屋にこもって作っていたのもあり、いま振り返るとある意味、独りよがりな作品になっていた*と感じます。
現在は、*修士１年の１年間で自分と向き合った経験や、様々なジャンルの先生・学生と対話するなかで、当時はなかった視点なども得られながら、やっと自分が作りたいもの・表現したいフィロソフィーが固まり*ました。
最近、ある瞬間にバチッとハマった感覚があり、今は自室で昼夜問わずガンガン制作を進めています。

~~すずけんさんの自室。様々な機材が並ぶ部屋で制作を進めている。~~

#### balloon mitsuji left
どのような制作になるのか楽しみだ…！
今後のすずけんさんの展望や目標を教えてください。

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僕は、**表現文化に対して基底を揺るがしうる技術的な発明をすることを一生続けていきたい**と考えています。
博士に進むのか、就職するのか、個人の作家としてやるのか、という形は僕にとってあまり重要ではありません。何をするのかを重要視しています。
そのような活動をし続けるうえで、**メディアアートやハードウェアの分野で、どのようにしてお金を集めてやり続けていくかは難しい課題**ではあるのですが、その方法を模索して実現していくことが今後の目標であり、チャレンジしていくことですね。

コロナ禍で生まれてきた新しいエンタメの形の一つであるオンライン演劇。そのなかでも最近話題となっているのが劇団ノーミーツの作品「むこうのくに」だ。オンライン演劇ならではの世界観や表現の可能性に挑戦している点が話題になっているが、実はロボットアームなど様々な技術が使われていることも特徴。その技術監修をしているメンバーの１人、鈴木健太さん。彼の取り組みを聞くと、メディアクリエイターを目指す人ならではの悩みや葛藤が見えてきました。

ぎふけんさん

超初心者が成長するにはレベルの高い環境でがむしゃらにやること

自分が向いているものは、やり切るなかで見えてくる

メディアアートの世界はまだキャリアが明確でなく、模索していく必要がある

「むこうのくに」技術監修のメディアクリエイターが語る、制作と研究の中で見えたものと目指す道

新型コロナウイルスの影響でリモートワークが増え、都会で働くエンジニアにとって、**「地方移住」**が現実味を帯びてきた今日このごろ。

エンジニアの読者の中にも、そろそろ*都会の喧騒から離れ、自然あふれる土地で大きな家に暮らす…なんて「夢の地方移住」*を考えている方もいるのではないでしょうか？

しかし、地方ならではの問題も依然として多いハズ。

今回は、現在**宮崎からフルリモートでアル株式会社にて勤務されている、「まりも」開発者の小川航佑さん**に、エンジニアの地方移住のリアルな話をお聞きしました！

~~ 小川航佑（おがわ・こうすけ）1982年生まれ。2017年から宮崎に移住。大学卒業後、ヤフー株式会社に入社。広告システムの開発やスマートフォンアプリの開発を行う。現在はアル株式会社（東京）に宮崎からフルリモート勤務中。趣味はビールで、一児の父。90万DL越えの「まりも」アプリの開発者。~~

## 宮崎は日本のシリコンバレー!?

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小川さんは2017年から宮崎に移住されていますよね。
どういった理由で地方移住を決断し、さらに宮崎を選ばれたんですか？

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地方移住を決めた大きな理由は、**東京での子育てが想定より難しかったから**です。
特に、出かけるときに生まれたばかりの子供を連れて電車に乗ってどこかへ行く、というのが大変で…。
**宮崎は妻の実家がありましたし、現地のWeb企業からの内定もいただけた**ので、割と思いつきで決めました。

#### balloon masaya.m left
家族のための移住だったんですね。
実際に地方移住してみてどうですか？

#### balloon koogawa right
もちろん長短あります。
まずいいところとしては、**自然が多いので心がやすらぎます**。
私の家は海・山・川のどれへもアクセスが良いので、*気分転換に川辺からミーティングに出席したり、仕事終わりに海までいって散歩したり*できます。

~~うらやましすぎる宮崎の大自然~~

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それに、宮崎、というか日本の南側ならではなんですが、**一年を通して東京より平均気温が2~3℃高いので、非常に過ごしやすい**です。
エンジニアが温暖な気候のシリコンバレーに集まる理由がよくわかります（笑）。

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天気や温度はメンタルにも関わるし、本当に大事ですよね。
創造性を刺激されそうなうらやましすぎる環境だ…。

#### balloon koogawa right
あとは、**生活コストが低い**です。
*東京のワンルームと同じ賃料で、一軒家を借りる*ことができます。
子供がいるとどうしても騒がしくなってしまうので、非常に助かってますね。

~~ 宮崎の自然広がる公園と、小川さんのお子様 ~~

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やっぱり理想の環境じゃないですか！
それに、さっき小川さんがご自身で言ってたように「現地転職」でリスクヘッジもできそうですし！

#### balloon koogawa right
**現地就職を当てにするのはちょっと危険**かもしれません。
というのも、**東京のIT企業と地方のIT企業では仕事の進め方や労働環境などの文化みたいなものが全然違う**んです。
私自身、アルで正社員として働くまでの1年半はさきほどの宮崎のWeb企業に勤めていたんですが、文化の違いには最後まで馴染めませんでした。

#### balloon masaya.m left
そういった定量的な数値に表れづらい違いがあるんですね、危ない…。

## 情報格差はSNSの有効活用でカバー

#### balloon masaya.m left
次は、地方移住のデメリットを教えてください。

#### balloon koogawa right
一般論として、*日本のIT企業の本社はほとんどが東京にあるので、一部のできるエンジニアは東京に集まる傾向*があります。
なので、地方に住んでいると、そういった**東京のデキるエンジニアとつながりづらい**というのはあります。
地方移住がもっとメジャーになると話は変わってくるのですが…。

#### balloon masaya.m left
なるほど。
地方と東京都の間には、情報格差があるというイメージがあるのですが、そこはどうでうすか？

#### balloon koogawa right
エンジニアの必要とする情報に限れば、地方と東京の間に情報格差はないです。
あるのは**インターネットをうまく使える人とそうでない人の間の情報格差**です。

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小川さんはインターネットで情報を集める際、どんな工夫をされているんですか？

#### balloon koogawa right
僕は**TwitterとStack Overflowを最大限活用**しています。
*Twitterでは、有益な情報を発信してくれるアカウントのリストを作ってそれをチェック*しています。
あと、勉強会の実況ツイートや、たまにTwitterなどの場で共有される発表資料を読んで、勉強会に擬似的に参加する、というのをやっていますね。

#### balloon koogawa right
*最近はコロナの影響でオンラインの勉強会がものすごく増えていて、*地方在住のエンジニアにとってはプラスの面も出てきてるんですよ。

~~ 2020年7月のオンライン勉強会の日程。[compass](https://connpass.com/calendar/online/)より ~~

#### balloon koogawa right
もう一つおすすめなのは、*Twitterで情報を発信すること*です。
自分から発信していると、もちろん自分の勉強にもなりますし、色んな所から声がかかりやすくなります。
アンドエンジニアさんにも取材いただけてますし（笑）。

#### balloon masaya.m left
なるほど。
でも、正直な話、小川さんは「まりも」で有名になったから発信しやすい、という面もあると思うんです。
僕みたいな特に取り柄もないエンジニアは何を発信すればいいんでしょうか…？

#### balloon koogawa right
僕の場合はアプリをリリースしたのが比較的早い時期だったこともあり、運が良かったというのもあります。
ただ、周りを見ていると、**ある特定の技術について詳しくなって、その道の専門家、みたいなポジションを取れるとよさそう**です。
例えば、Flutterだとこの人！みたいな人が何人かいますよね。

#### balloon masaya.m left
特定の技術など、ある領域に特化した発信は一つの手段なんですね。
Stack Overflowはわからないことがあったときにうまく使うんですよね？

#### balloon koogawa right
いえ、*回答するんです*。**英語の質問に、英語で。**

Newest Questions

~~ Stack Overflowの[英語の質問・回答ページ](https://stackoverflow.com/questions) ~~

#### balloon masaya.m left
え？
なんのために…？

#### balloon koogawa right
一番は、**英語の勉強のため**です。
エンジニアならみんな大なり小なり感じていることだと思うんですが、やっぱり*英語と日本語だとプログラミングに関する情報量が全く違う*んですよね。
僕はiOSエンジニアもやっていますが、AppleのDeveloper向け情報も英語の方が圧倒的に多いですし。

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