7月23日から8月2日にかけて上演された**[劇団ノーミーツ](https://nomeets2020.studio.design/)によるオンライン演劇「[むこうのくに](https://no.meets.ltd/mukounokuni/)」。**

そんな**オンライン演劇「むこうのくに」を支えた技術・デザイン**を連載形式で深堀りしていきます。

連載の第１弾は「フロントエンド・UI/UX編」、第２弾は「ハードウェア編」でした。

オンライン演劇「むこうのくに」を支える技術 ~フロントエンド・UI/UX編~

オンライン演劇「むこうのくに」を支える技術 ~ハードウェア編~

第３弾は「**配信システム・映像技術編**」。

劇団ノーミーツのテクニカルディレクターであり配信を統括した*[藤原遼さん](https://twitter.com/ryofuji_wara/)*、映像技術を担当した*[水落大さん](https://twitter.com/_mizumasa)*、制作プロデュースや当日オペレーションを担当した*[中村加奈さん](https://twitter.com/kana_lulysh)*にお話を伺います！

#### balloon mitsuji left
オンライン演劇「むこうのくに」を観劇した方々が驚いたのが、配信画面だと思います。
まず、どのような技術やツールを使っていたのか教えていただけますか？

#### balloon fujiwara_ryo right
演者さんの間の通話はZoom、どの画面が映るかっていうところはOBSという配信ツールで管理していて、そのOBSから出力したものをVimeoで配信サイト上に表示という形です。

~~全体像についての説明的な文言~~

#### balloon fujiwara_ryo right
役割分担としては、配信のオペレーションを全て僕が担当し、OBSに関する制作などを水落さんが担当していました。

#### balloon mizumasa right
具体的には、今回はOBSで各シーンをかなり作り込んだんですが、OBSにどうやって映像を取り込むかや、OBSでの画面レイアウトの制作、OBSには本来できないアニメーションをつけられる制御ソフトの開発を水落が担当しました。

#### balloon mitsuji left
今作は「**Zoomを越える**」を掲げており、配信面は特にそれを意識していたと思います。
Zoomを越えたポイントってどこでしたか？

#### balloon fujiwara_ryo right
まずは**お客さんが見慣れているZoomの見た目を変えたかった**んです。
各演者の映像に枠を付け、背景にCG世界を配置することで、Zoomとは違う世界だと分かりやすく感じてもらえたかと思います。

#### balloon fujiwara_ryo right
また、ZoomだとどうしてもPCの固定カメラが前提になると思うんですが、**ロボットアームやカメラスライダーなどを使って様々な形での撮影できたこともZoomを超えられた部分**だと考えています。

### 配信ソフトウェアOBSをハックする

#### balloon mitsuji left
OBSに関して独自に開発したのはどのあたりですか？

#### balloon mizumasa right
OBSは基本的にはシーンの切り替えしかできないんですけど、そこに動画編集で出てくるようなアニメーションの機能を追加したんです。
**配置するオブジェクトの座標をコントロールするAPIがOBSにはあり、それを使うコントローラーアプリを専用に開発**しました。

~~水落さんが開発したオブジェクト操作のためのアプリケーション~~

~~活用することでこのような動きも可能となる~~

#### balloon mizumasa right
**OBSはただ映すだけや簡単な構成と切り替え程度の使い方をされていることが多い**のですが、それをハックをした感じですね。

#### balloon mitsuji left
たしかにこのあたりは本当にZoomを越えてきてますね…！

### 全てがリアルタイムではない!?

#### balloon mizumasa right
実は配信の中では、ごく一部ですが**収録した映像を流す部分もあった**んです。
*全てリアルタイムでやるべきという議論もあった*んですが、**お客さんからするとリアルタイムか収録かって実はあまり関係ない**と思っていて。

~~事前に収録した映像も一部あったということだが、まったく違和感を感じなかった。~~

#### balloon mizumasa right
オンラインでの演劇って、**全てリアルタイムの演劇が想定されると思うんですが、リアルタイムの演劇と収録した映像が混ざって区別がつかないというのも面白い**ですよね。

#### balloon mitsuji left
たしかに全部リアルタイムだと思い込んでいました…！

#### balloon mizumasa right
全てリアルタイムに配信できればベストではありますが、一方で、**リアルタイムか収録かではなくそれを違和感なくシームレスにつなげられることの方が重要**だと思っています。
それができることで、オンライン演劇の中により**チャレンジングな表現を入れられる可能性**が広がりますよね。

#### balloon mitsuji left
リアルタイムの演劇と収録した映像が混ざっていることも、「Zoomを越える」体験の一つなんですね…！

### 映画でも演劇でもアニメでもない作品をつくる

#### balloon mizumasa right
公演の準備中に中村さんが「**演劇と映画とアニメを同時に作っている**勢いですよね」と話していたんです。
今作は、リアルタイムでの演技、事前に撮影する映像、CGやアニメーションの全部が合わさっていて。

#### balloon mizumasa right
だからこそ、**演劇や映画やアニメをそのまま当てはめるのではなく、全く新しいものを作らなくちゃいけない**と考えていました。
劇団ノーミーツでは演劇、映画、アニメやCGの各分野の専門家が混ざって一緒のチームで動けるので、それを実現することができたと思います。

## 想像以上に大変な生配信の現場

#### balloon mitsuji left
配信の現場ってどのような感じだったんでしょうか？

#### balloon fujiwara_ryo right
**ものすごい数のPCをセッティングして現場のオペレーションを回していました**。
僕がこういった形で配信をやっていたんです。

~~大量のPCが設置された配信オペレーションのエリア~~

#### balloon mitsuji left
この光景、すさまじいですね…（笑）。
PC何台あるんだ…。

#### balloon fujiwara_ryo right
すべてのPCにZoomをつないでいて、それぞれの画面で演者のビューを固定しているんです。
それをキャプチャーボードで取り込み、OBSに入れ込んでいます。

~~それぞれの演者のビューをPCに表示している。~~

#### balloon fujiwara_ryo right
どの演者が表示されるかをすべて僕が操作するのですが、出演者が多くて入れ替わりが激しいようなシーンは画面の切り替えやスイッチングが本当に大変なんです。
**一番大変なシーンでは、両手・両足を使ってどうにか成り立つレベル**でギリギリでした。

#### balloon fujiwara_ryo right
このような配信に関するオペレーションをワンオペでやらないといけないんですが、これは改善していく必要がありますね。
ノーミーツのコンセプトとして同じ空間にスタッフが複数人いれないので、どうしていくかを考えなければなりません。

#### balloon mitsuji left
どのように改善していくといいものなんでしょう…？

#### balloon mizumasa right
演劇の生配信においては**システムもオペレーションも分散させる**ということが重要なんです。

#### balloon mizumasa right
できていたことでいうと、例えば演者さんの顔のフィルターは、演者さん側のPCでフィルターをかけてもらったうえでzoomをつないでいます。
これは、**配信の映像は藤原さんのPCから出力するけども、フィルターなどの処理は演者さんのPCで行うことで、全体として処理を分散させていた形**なんです。

#### balloon mitsuji left
なるほど…！

#### balloon mizumasa right
そして、**オペレーションも分散**していました。
例えば主人公の映像のスイッチングは遠隔操作で中村さんがコントロールしていたんです。
このように、スイッチング等の操作を分散させられれば、配信担当者の作業も少しは楽になるかなと。

#### balloon mitsuji left
一方で、分散させてるからこそのミスできないプレッシャーやコミュニケーションの大変さもありそうですよね。

#### balloon nakana right
そうですね。
現場でコミュニケーションを取れるわけではないので、スタッフ同士や演者とのグループ通話をつないでおき、タイミング合わせなどのやり取りを随時していました。
**リモートだからこそ、常にコミュニケーションを取ることが重要**でしたね。

## 劇団ノーミーツが「生配信」にこだわるわけ

#### balloon mitsuji left
劇団ノーミーツは生配信にこだわりますよね。
これはなぜなんですか？

#### balloon fujiwara_ryo right
今の世界で**劇団ノーミーツほど生にこだわっているチームはいない**と思います。
１つのミスで取り返しがつかなくなる可能性もあるなか、なんで僕らはこんなに綱渡りするんだろうと思っていますね（笑）。

#### balloon fujiwara_ryo right
ただ、やっぱり**生だからこそ生まれるものに制作サイドもめちゃくちゃ興奮しちゃう**んですよ。
**その熱量がアウトプットや外部への発信につながるし、その熱がお客さんや潜在的なお客さんに伝わる**と確信しています。

#### balloon mitsuji left
生配信というミスが許されない状況のなか、配信をする上のリスクヘッジやミスを起こさないための工夫や取り組みってありますか。

#### balloon fujiwara_ryo right
開演前の最初の音声チェックが一番のリスクヘッジだと思っています。
基本的にはギリギリまで詰めたくなるものですが、開演前に音声チェックをして全員の安心感を持つことが、技術的な最終確認としても精神的な余裕を持つ上でもすごく大事ですね。

#### balloon fujiwara_ryo right
逆にリスクヘッジできてなかったのは、プロフェッショナルが集まるチームで、スキルが個人に依存している点ですね。
誰か一人が倒れたらかなり窮地に追い込まれてしまう体制になりがちです。

~~右上の投票などの機能は生配信ならではの機能~~

## オンライン演劇の今後のチャレンジ

#### balloon mitsuji left
今作で「Zoomを超える」というのを実現したと思うんですが、次にチャレンジしたいことがあれば教えてください。

#### balloon fujiwara_ryo right
僕が今後やりたいのは**移動**なんです。
今作で部屋の中でやることは結構チャレンジできたので、そこを飛び出したいなと思っています。

#### balloon fujiwara_ryo right
あとは**水の中で撮影したい**ですね。
CGで表現された作品はありますが、現実世界で水の中で物語を作れている作品はないと思うので。

#### balloon fujiwara_ryo right
そして、**劇団ノーミーツの作品づくりは、国境レベルで距離を越えられる点が強みなので、海外の人たちと一緒に作品を作りたい**です。
それによって*スケールの大きな作品を作れる可能性*もありますし。

#### balloon mitsuji left
藤原さんの野望すごい（笑）。どれもワクワクしますね…！
水落さん教えていただけますか？

#### balloon mizumasa right
まずは演出面でオンライン演劇の可能性をもっと広げたいです。
例えば、**オンライン配信だとお客さん側の映像も取り込めるかもしれませんし、お客さんの反応に応じてストーリーの分岐**もありえます。
オンライン配信の強みを活かすことで全く新しいものができると思っています。

~~[劇団ノーミーツの新作『それでも笑えれば』](https://no.meets.ltd/soredemo/)では、観客が物語の方向を選ぶ「選択式演劇」が実現する。~~

#### balloon mitsuji left
たしかに技術的には実現できそうだけど、どんなものになるか想像がつかない…！

#### balloon mizumasa right
ノーミーツの作品は、**育児中の方、地方の方など、普段は劇場に観に来れない方**も配信で観劇してくれています。
また、オンライン演劇ならではの面白さが話題となって、それまで演劇を観たことがない方も多く観てくれたと思います。

#### balloon mizumasa right
このように、オフラインのみだった演劇をオンライン化することでどれだけ市場が活性化し、オンライン配信が新しいプラットフォームとしてどのように普及するかにはすごい興味がありますね。
今後はリアルのイベントでも同時にオンラインで配信もするようなものが増えていきます。
**オンラインを外出自粛の中の一過性の文化にせず、定着させるには、オンラインを組み合わせることで興行が成功した実例を多く作ることが業界的に重要**だと思っています。

#### balloon mizumasa right
また、**今回の作品の裏の技術や、ノウハウは、ほとんど記事としてまとめていて、オンライン配信に関わる人が誰でも使えるように公開**しています。

劇団ノーミーツ『むこうのくに』の舞台裏〜OBS配信編〜｜mizumasa｜note

僕らは常に新しい表現をつくっていきたいと思っていて、同時に、オンラインの可能性を世の中に広げていくことで、困難に立ち向かっているリアルイベントを中心としたエンタメの発展に貢献したいと思っています。

#### balloon mitsuji left
オンライン演劇の可能性、ワクワクしますね。
最後に中村さんも教えてください。

#### balloon nakana right
作品の中身も大事なんですが、作品を観に来る道中のワクワクや終演後のキャストとのコミュニケーションなど、前後の体験もリアルの演劇の良さの一つです。
それが**デジタル上でもできるようなコミュニティやシステムがつくれたらいいな**と思っています。

オンライン劇場 ZA

~~劇団ノーミーツの提供するオンライン劇場「ZA」でも体験できるようになるだろうか。~~

#### balloon mitsuji left
皆さんありがとうございました！

**劇団ノーミーツは12月26日（土）〜30日（水）に、第3回となる長編公演『それでも笑えれば』を上演**します。
舞台は2020年。とあるお笑いコンビが本作の主人公。外出自粛ムードに伴い 仕事の予定が減る中、 主人公はどんな選択をするのか。
そして、**観客が主人公の運命を一緒に選ぶ「選択式演劇」**とのこと。

それでも笑えれば 予告編【劇団ノーミーツ】

一体どんな演劇になるのか…
気になる方はぜひご覧ください！

それでも笑えれば | 劇団ノーミーツ

7月23日から8月2日にかけて上演された劇団ノーミーツによるオンライン演劇「むこうのくに」。そんなオンライン演劇「むこうのくに」を支えた技術・デザインを連載形式で深堀りしていきます。第３弾は「配信技術編」。技術監修メンバーであるぎふけんさん、きゅんくん、田中義丸さんにお話を伺います！

藤原遼さん

水落大さん

中村加奈さん

クリエイティブや配信システムに工夫を加えることで「Zoomを超えた配信」ができる。

リモート演劇の生配信の現場は想像以上の作業量があり、オペレーションが大変。

劇団ノーミーツが生配信にこだわるのは生だからこそ生まれる熱量があるから。

劇団ノーミーツのオンライン演劇「むこうのくに」を支える技術 ~配信システム・映像技術編~

「アイドルのミュージックビデオ」と聞くとみなさんはどのようなものを想像するでしょうか。

キラキラ笑顔やダンスパフォーマンス、水着シーンなど、思いつくものがたくさんあると思います。

そんなMVが多くあるなか、あるアイドルのMVが最近大きな話題を呼びました。
そのMVがこちらです。
**サムネイルの衝撃に負けずに再生**してみてください。

Devil ANTHEM./「UP」MV

~~アイドルのMVとは思えない衝撃的なサムネイル画像。~~

…いかがでしょうか。
もちろん実写のMVではありません。
なんとこのMVは**ゲームエンジンのUnityで制作された全編CGのMV**なんです。

どのような着想からこのようなMVが生まれたのか？
UnityでMVを制作するとは？

Devil ANTHEM.（デビルアンセム）の新曲『UP』のMVにおいて、**制作のディレクションをしたサワイシンゴさん**、**Unityを用いてCGのMVを制作したレーズンさん**にお話を伺いました。

~~Devil ANTHEM.のアーティスト画像。こんなかわいいグループからどのようにしてあのMVが生まれたのかを伺います。~~

## 全編CGの「アイドルのMV」ができるまで

#### balloon masuda_koumei left
このMVを初めて見たときにかなり衝撃を受けたんですが…
今回のMVはどのような流れで制作されていったのでしょうか？

#### balloon shingosawaiqpqp right
まず今回の曲『UP』のCDのジャケットやMVのディレクションを私が担当していました。
MV制作にあたってプロデューサーの方とディスカッションをする中で、方向性に合うのがCGを得意とするレーズンさんだったんです。

#### balloon masuda_koumei left
アイドルといえば本人たちが登場するキラキラなMVが多いですよね。
どんなディスカッションからあのMVの方向性になったのか気になります。

#### balloon reeeznd right
まず、サワイさんから「CGをメインに使ったMV」をお願いされまして、そこから**『UP』の曲調・歌詞・世界観、メンバーの雰囲気やビジュアルをどうCGをメインにしたMVに落とし込むか**はかなり考えましたね。

#### balloon reeeznd right
サワイさんと色々案を練りつつ、例えばサビは実写にする案もあったのですが、プロデューサーの方から**「グループとして今年は『攻める』がテーマ」とお聞きしたのもあり、インパクト重視で全編CGでいくのを提案**しました。
**アイドルのMVでもインパクトがある攻めたMV**という方向を全員が見れたのが、このMVの方向性に結びついたのだと思います。

~~ダークな雰囲気の街、水着やワンピースで踊るメンバー、空を飛ぶメンバー。インパクトがある。~~

### 「アイドルのMV」にするためには？

#### balloon masuda_koumei left
いや本当に、アイドルのMVではまったく見たことがないタイプの映像でした。
**全編CGの異質感がありながら「アイドルのMVっぽさ」を出す**ためにはどのような工夫をしたんでしょうか？

#### balloon reeeznd right
**基本的に全編CGなんですが、２番で実写を入れ込んだ**んです。
CGのみだと攻めすぎた印象になるところを、**実写の映像が入ることでアイドル感を担保**しました。

~~MVの世界の中にメンバーの動画が差し込まれている。~~

#### balloon reeeznd right
これは絶対入れたいと思っていたポイントです。
ファンの方もアイドル本人がちゃんと出てくれないと嫌ですよね（笑）。

#### balloon reeeznd right
この部分、**実はインスタのストーリーズの撮影機能を使った**んですよ。
**メンバーが等身大で楽しんでいる感じや可愛さが出ていて、それってファンが嬉しくなるポイントだったり、アイドル感につながる点**だと思うんです。

#### balloon masuda_koumei left
ほっぺたの赤いマークなど不思議に思っていたんですが、インスタを使ってたんですね…！

#### balloon reeeznd right
メンバーは普段はインスタをやっていないので、制作陣でフィルタをピックアップしておき、メンバーにその場で選んでもらって撮影しました。
**メンバー自身に選んでもらったのでセルフプロデュース感もあり、それぞれの良さが出ている**と思います。

#### balloon reeeznd right
もっとわけわからないフィルタも撮影してみたんですが、ごちゃつきすぎたのでシンプルな方向でまとめました。
フィルタは実際にあるんでぜひ探してみてほしいですね。

#### balloon reeeznd right
それと、歌詞が渋谷原宿のイメージと聞いたので、撮影は渋谷と原宿の間で行いました。
よく見ないと分からない細かいこだわりですが（笑）。

#### balloon masuda_koumei left
ファンの方には嬉しい制作秘話をありがとうございます…！

Devil ANTHEM./「歪んだ世界がリアリティ」 Official Audio

~~撮影風景・メイキング映像は[こちらの動画](https://www.youtube.com/watch?v=MuzMaZN66lQ)で見ることができます。~~

### 攻めながらも「アイドルMVの王道」は押さえる

#### balloon reeeznd right
『UP』はラップとEDMが混ざったような曲調や自己紹介風の歌詞などからギャルっぽさを感じていて。
**全編CGの異質な世界感の中にギャルっぽさをどう入れていくかは大きな課題**でした。

#### balloon reeeznd right
そのために入れたのが、インスタのフィルタを使ったメンバーの実写であり、**反響の大きかった水着でのダンスシーン**です。

~~MVの水着でのダンスシーン。Devil ANTHEM.のメンバーとしても初の水着MVとのこと。~~

#### balloon shingosawaiqpqp right
最初に案がきた時、本当にびっくりしましたよ（笑）。

#### balloon reeeznd right
絶対NG出るだろうなと思いながらプロデューサーさんに提案したら、メンバー本人は無理だけどCGならいいよと言われて（笑）。
全然ブレーキかからなかったです。

#### balloon reeeznd right
おかげで、**アイドルMVの王道の一つである「水着」を実現でき、一気に「アイドルのMV」に近づきました**。

#### balloon masuda_koumei left
たしかに、アイドルと言えば水着MVも多いですもんね…！

#### balloon reeeznd right
**Twitterでファンの方が「水着・走る・ダンスがあって、要素としてはアイドルのMVの王道だ」と言ってくれて**いて。
実はそれ、狙ってたんです。

~~たしかにMV内ではメンバーが謎の姿で街中を走っている。~~

#### balloon reeeznd right
違和感のある映像になるからこそ、逆に**ベタなところをしっかり押さえないとアイドルのMVにならない**。
アイドルのMVに必要な要素を、この作品ではかなり入れているんです。

#### balloon masuda_koumei left
言われてみれば、たしかに。

#### balloon reeeznd right
だからこそこの密度のMVになりましたし、刺激的な映像でありながらも、ぎりぎりアイドルのMVとして成立させるのを目指しました。。
必要な要素が抜けていたら、もっと質の低いものと受け取られてもおかしくなかったと思います。

#### balloon reeeznd right
なので、**アイドルMVのツボを押さえた制作経験がなく、Unityの映像が作れるだけだと難しかったかも**しれないですね。。

#### balloon reeeznd right
苦労した点で言うと、最初に作ったCGが結構不細工な出来になっちゃって。
**メンバーの可愛さをちゃんとCGに反映しなきゃ、というプレッシャー**は自分にかけていました。
顔の部分のCGは何度も修正しましたし、かわいい顔に見えるようなカメラの位置などもひたすら模索していましたね。うまくいってるといいんですが…。

~~アイドルのMVである以上、CGであっても顔のクオリティにこだわったという。~~

## UnityでMVを制作するための技術とノウハウ

### ゲームエンジンの中でもUnityを選んだ理由

#### balloon masuda_koumei left
全編CGのMVというお題に対して、Unityを使って制作された理由を教えていただけますか？

#### balloon reeeznd right
普段からUnityに慣れていたのもありますが、**効率よく進めるためにも「CGのレンダリングの時間が短縮できること」を重視**しました。
Unityであればリアルタイムでどんどん反映できるのではないかと。

#### balloon masuda_koumei left
レンタリング時間も見越してプロジェクトを進めていくんですね。

#### balloon reeeznd right
そしてUnityを選定した**最大の理由が「アセットの豊富さ」**ですね。
全編CGで1本のMVを作るにはプロジェクト期間が短かったので、アセットをかなり活用しました。

#### balloon masuda_koumei left
背景や建物はたしかにアセットですよね。
メンバーが着ている衣装はどうやって作っているんですか？

#### balloon reeeznd right
衣装もアセットをベースにしています。
**基本的なセッティングができているアセットを加工する方が圧倒的に早い**ので。

#### balloon reeeznd right
例えばメンバーの赤いワンピースは、白いワンピースの色を変えてツヤ感を足したりスカートの丈を詰めたり細かい加工をしたものです。

~~右側にいる女性の白いワンピースのアセットをベースに、メンバーの赤いワンピースが作成されている。~~

#### balloon masuda_koumei left
アセットの加工！なるほど！
サビのところでメンバーがダンスを踊ったり急にアッパーしたり、こういうモーションはどうしたんですか？

#### balloon reeeznd right
**そのモーションも全部アセットです。オリジナルでつくったモーションは一つもない**んですよ。

#### balloon masuda_koumei left
え、そうなんですか!?
こんな拳を突き上げるモーションまでダンスのアセットに!?

~~「UPして」の歌詞に合わせてメンバーが拳を突き上げている印象的なシーン。~~

#### balloon reeeznd right
これはダンスのアセットには入っていません。**格闘ゲーム用のモーションのアセットを購入した**んです（笑）。
格ゲーのアッパーカットのモーションです。

#### balloon masuda_koumei left
たしかに、よく見ると人を殴る動きです。

#### balloon reeeznd right
サワイさんがジャケットのイメージがアッパーだと聞いたので、思い切って格ゲー用に作られたモーションを組み合わせました。

~~『UP』のタイトルに合わせてメンバーがアッパーをしているCDジャケット。~~

#### balloon masuda_koumei left
かなり大胆にアッパーをするなって思っていたので、話を聞いて腑に落ちました。

#### balloon reeeznd right
この動きの制御には**UnityのTimelineという機能**を使っています。
任意のタイミングでどのモーションをを行うかを設定できると同時に、**モーションのブレンドができる**んですよ。

#### balloon masuda_koumei left
モーションのブレンド…？

#### balloon reeeznd right
今回だと、ダンスするモーションのアセットがあり、アッパーするモーションのアセットがありました。
これを組み合わせるときに、急にモーションが切り替わると昔のゲームみたいにつなぎが不自然に見えてしまいますよね。

#### balloon reeeznd right
**Unityのタイムライン機能は、復数のモーションをスムーズにつなぐことができる**んです。
これを活用することで、**シンプルなモーションの組み合わせでもオリジナリティのある動きを作る**ことができました。

~~レーズンさんの作業画面。Timeline機能で別々のモーションをスムーズにつないでいる。~~

#### balloon masuda_koumei left
格闘技用のモーションとダンスのモーションって全然別のはずなのに、それをうまくつないでくれるんですね…！

#### balloon reeeznd right
Unityにおける人型の骨格には、**[Humanoidというフォーマット](https://docs.unity3d.com/ja/2018.4/Manual/AvatarCreationandSetup.html)があり、これを活用することで、Unity用に作られた様々なモーションが使える**んです。
TimelineやHumanoidを活用して、スムーズな動きを実現できました。

~~UnityのHumanoidアバター構造。この構造に沿ったモデル用意すれば、AssetStore等のモーションをそのまま使える。~~

### Unityでも高解像度の映像を実現するためのHDRP

#### balloon masuda_koumei left
ゲームエンジンだとUnreal Engineなど他の選択肢もあり得たと思うんです。
それでもUnityを選んだ理由は、アセットの豊富さ以外にもあるんでしょうか？

#### balloon reeeznd right
**[HDRP（High Definition Render Pipeline）](https://unity.com/ja/srp/High-Definition-Render-Pipeline)が使えたというのも大きい**です。
Unityの中には、レンダーパイプラインというCGをレンダリングする際の仕組みがいくつか用意されているんです。

#### balloon reeeznd right
レンダーパイプラインには、モバイルゲーム用の軽くてチープなものから、PCゲームで使うような高級で重たいものまで色々あるんですが、その中で**AAA品質のゲーム使われることを目指したレンダーパイプラインがHDRP**です。

~~HDRPで制作された世界の一例。~~

#### balloon reeeznd right
Unityの一般的な映像とUnreal Engineで作られた映像を見比べると、Unreal Engineの方が圧倒的に綺麗なんです。
ただ、**HDRPを使えばUnreal Engineに迫る綺麗なビジュアルが作れるのではないかと思い、今回はUnityで進めることにした**んです。

#### balloon reeeznd right
HDRPを使った映像制作は初めてだったので、制作開始前にHDRPに関する公式の資料の読み込みやテスト用のプロジェクトなどの研究の期間は長く確保しましたね。

The Heretic | HDRP lighting features

~~HDRPに関してUnityがリリースしている動画。非常に綺麗な映像が作られている。~~

「アイドルのミュージックビデオ」と聞くとみなさんはどのようなものを想像するでしょうか。キラキラ笑顔やダンスパフォーマンス、水着シーンなど、思いつくものがたくさんあると思います。なんとこのMVはゲームエンジンのUnityで制作された全編CGのMVなんです。Devil ANTHEM.（デビルアンセム）の新曲『UP』のMVにおいて制作のディレクションをしたサワイシンゴさん、Unityを用いてCGのMVを制作したレーズンさんにお話を伺いました。

レーズンさん

サワイシンゴさん

Unityで全編CGでたくさん動くようなアイドルのMVを制作することもできる

アイドルのMVになるためには必須のポイントがあり、それを押さえることが重要

Unityのアセットを活用することで効率よく映像を制作することができる

アイドルのMVをゲームエンジンUnityで制作!? Devil ANTHEM.のMV『UP』制作の裏側。

**『ゲスの極み乙女。』『DADARAY』『ichikoro』の３つのバンドで活躍するベーシスト『休日課長』**。

**学生時代は理系の大学院、就職先は電機メーカーと、実は理系でものづくりに関わるキャリア**を歩んでいました。

"今"に活きている学びとは？
音楽とテクノロジーのこれからは？
ミュージシャンとエンジニアの共通点とは？

休日課長さんにお話をお聞きしました。

## 大事にしているのは「面白い仲間とのものづくり」

#### balloon and-engineer left
理系大学院を卒業・生物応用システム科学の修士号を取得されていると伺いました。
具体的にはどういう研究をされていたんですか？

#### balloon kyujitsukacho right
「メタボの診断機器を超音波で実現できないか？」という医療用超音波の研究をしていました。
超音波というのは、簡単にいうと周波数が高いだけで、同じ音波なんですよね。
**実はずっと音への興味は変わっていません**。

#### balloon and-engineer left
研究でも「音」に触れていたんですね…！
「研究」と「音楽」この２つに通じる部分はあるんでしょうか？

#### balloon kyujitsukacho right
一見全く別の世界ですが、進め方・やり方は似ているところもあるかもしれないですね。あくまで私の意見ですが。
研究をどう進めていくか、という事と、ベーシストとしてどう成長していくか、という事には、私の中では共通点があるかもしれません。
*まず「目標」を設定し、そこに向かって「問題解決」をしながら進んでいく*。

#### balloon kyujitsukacho right
これは自分が音楽活動をする中でもベースの考え方になっています。
料理にも活きているかも。

#### balloon and-engineer left
卒業後は３年ほどは電機メーカーに勤められていますよね。
電機メーカーを選んだのはなぜだったのでしょうか？

#### balloon kyujitsukacho right
OB訪問の中で、雰囲気が一番よかったんですよ。
バンドもそうですが**「面白い仲間だな」と思えるメンバーと一緒に活動するというのは、僕の中で大事にしている部分**なんです。

#### balloon kyujitsukacho right
もうひとつの理由としては**“ものづくりの楽しさ”**を感じられたからです。
小さい頃からミニ四駆のようなものづくりが好きでしたし、“つくること”が好きでした。 

#### balloon and-engineer left
なるほど。でも電機メーカーで働いた後、退職して音楽に専念しますよね。
不安などはなかったんですか？

#### balloon kyujitsukacho right
今の時代、会社にいたら一生安定なんてことはないですし、特別な不安はありませんでしたね。
根拠のない安定に執着する事こそ危険かもしれない。
**会社員を続けることも音楽に専念することも、リスクは変わらない**と考えていました。

#### balloon and-engineer left
音楽に専念することを決めたターニングポイントは何だったんでしょう？

#### balloon kyujitsukacho right
迷って当時の上司に相談したときに、**「音楽で成功した自分」と「サラリーマンとして成功した自分」の両方を想像してみて決めたらどうか**と言われたんです。

#### balloon kyujitsukacho right
**メンバーはいい意味で変な人ばかり**です（笑）。
この人たちと一緒ならいい音楽がつくれそうだし楽しそうだと純粋に思いましたし、もし成功できれば最高だと思い、音楽の道を選びました。

#### balloon kyujitsukacho right
就職先を選ぶときもそうでしたが、**「面白い仲間だな」と思える人と一緒にものづくりをするのは、僕の中で、やっぱり大事な部分**なんです。

## ミュージシャンの立場から見る「音楽」×「技術」の変化

#### balloon and-engineer left
ミュージシャンはどのような技術に囲まれているのでしょうか？
プロの現場から見た「音楽」×「技術」の変化について教えてください。

### ハードウェアの役割や職人技をソフトウェアが担う

#### balloon kyujitsukacho right
音楽を始めた頃と比べると、**実際のハードウェアがなくてもその役割をソフトウェアで再現できるものが増えて**います。
もちろん、全くのイコールではないですが。
例えば、ざっくり説明すると『様々な環境での音の反響』をシミュレーションできるソフトはスタンダードになってきていますね。

#### balloon kyujitsukacho right
「このサイズの部屋で」「この有名な教会で」というのをすぐシミュレーションできるんです。
録音した音にその効果をかけて、音を作り込んだりも出来るわけです。

#### balloon and-engineer left
どんどんハードウェアがソフトウェアに置き換わっていってるんですね。
音楽業界で使う技術として、ハードウェアはあまり進んでいないのでしょうか？

#### balloon kyujitsukacho right
**ハードウェアももちろん進化しています**よ。
ソフトウェアが進化すればするほど、ハードの良さも身に染みたり。
**ソフトで試して、やっぱりハード、となる場合もある。ハードとソフトが一緒に進化する事だってある。**
その中でどんどん選択肢が増えていくんです。

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